Sisukord:

Karl Bryullov ja tema "Pompei viimane päev"
Karl Bryullov ja tema "Pompei viimane päev"

Video: Karl Bryullov ja tema "Pompei viimane päev"

Video: Karl Bryullov ja tema "Pompei viimane päev"
Video: SCP-1461 Maja Worm (Object Class: Euclid) 2024, Märts
Anonim

Iidse linna viimane päev oli Karl Brjullovi karjääri esimene. Kunstnik pani Euroopa Venemaa maaligeeniusele aplodeerima.

Süžee

Lõuendil on üks võimsamaid vulkaanipurskeid inimkonna ajaloos. Aastal 79 nii kaua vaikinud Vesuuvi, kes oli pikka aega väljasurnuks peetud, ootamatult "ärgas" ja pani kõik selle piirkonna elusolendid igaveseks magama.

"Pompei viimane päev"
"Pompei viimane päev"

On teada, et Brjullov luges katastroofi üle elanud Misena sündmusi pealt näinud Plinius Noorema memuaare: „Paanikas rahvahulk järgnes meile ja … surus meile tiheda massina peale, liikudes lahkudes edasi. … Tardusime kõige ohtlikumate ja hirmuäratavamate stseenide sekka.

Vankrid, mida julgesime välja võtta, värisesid nii ägedalt edasi-tagasi, kuigi seisid maas, et me ei suutnud neid hoida isegi suurte kividega rataste all. Meri näis veerevat tagasi ja Maa kramplikud liikumised tõmbasid selle kallastest eemale; kindlasti on maa tunduvalt laienenud ja mõned mereloomad on liivale sattunud …

Lõpuks hakkas kohutav pimedus vähehaaval hajuma nagu suitsupilv; päevavalgus ilmus uuesti ja isegi päike tuli välja, kuigi selle valgus oli sünge, nagu juhtub enne lähenevat varjutust. Kõik objektid, mis meie silme ette ilmusid (mis olid äärmiselt nõrgad), näisid olevat muutunud, kaetud paksu tuhakihiga, nagu oleks lumi.

Pompei täna
Pompei täna

Laastav löök linnadele toimus 18-20 tundi pärast purske algust – inimestel oli piisavalt aega põgenemiseks. Kõik ei olnud aga ettevaatlikud, enamasti surid need, kes plaanisid kodus elemente ära oodata.

Brjullovi lõuendil on inimesed paanikas, elemendid ei säästa ei rikkaid ega vaeseid. Ja mis on tähelepanuväärne - eri klasside inimeste kirjutamiseks kasutas autor ühte mudelit. Jutt käib Julia Samoilovast, tema nägu leitakse lõuendilt neljal korral: kann peas lõuendi vasakul küljel; keskuses surnuks kukkunud naine; ema, kes tõmbab enda poole tütreid, vasakus nurgas; naine, kes katab lapsi ja päästab nad koos abikaasaga. Kunstnik otsis Rooma tänavatel ülejäänud kangelastele nägusid.

Hämmastav sellel pildil ja kuidas valguse probleem laheneb. “Tavaline kunstnik muidugi ei jätaks kasutamata Vesuuvi purset, et sellega oma pilti valgustada; kuid härra Bryullov jättis selle vahendi tähelepanuta. Geenius sisendas temasse julge idee, nii õnnelik kui ka jäljendamatu: valgustada kogu pildi esiosa kiire, hetkelise ja valkja välgusäraga, mis lõikab läbi linna ümbritsenud paksu tuhapilve, samal ajal kui purske valgus, mis raskelt läbi sügavast pimedusest pääseb, paiskab taustale punaka poolvarju,”kirjutasid nad toona ajalehtedes.

Kontekst

Selleks ajaks, kui Bryullov otsustas Pompei surma kirjutada, peeti teda andekaks, kuid ainult paljutõotavaks. Meistriks saamiseks oli vaja tõsist tööd.

Sel ajal oli Itaalias populaarne Pompei teema. Esiteks olid väljakaevamised väga aktiivsed ja teiseks toimus veel paar Vesuuvi purset. Paljude Itaalia teatrite lavadel mängiti edukalt Paccini ooperit L'Ultimo giorno di Pompeia ehk Pompei viimane päev. Tõenäoliselt nägi kunstnik teda.

Autoportree
Autoportree

Idee maalida linna surm tekkis Pompeis endas, mida Bryullov külastas 1827. aastal oma venna, arhitekt Aleksandri eestvõttel. Materjali kogumiseks kulus 6 aastat. Kunstnik suhtus üksikasjadesse põhjalikult. Niisiis kopeeriti karbist välja kukkunud asjad, ehted ja muud pildil olevad erinevad esemed nendest, mis arheoloogid väljakaevamistel leidsid.

Ütleme paar sõna Julia Samoilovast, kelle nägu, nagu eespool mainitud, leidub lõuendil neli korda. Maali jaoks otsis Bryullov itaalia tüüpe. Ja kuigi Samoilova oli venelane, vastas tema välimus Bryullovi ideedele selle kohta, kuidas Itaalia naised peaksid välja nägema.

Yu portree
Yu portree

Nad kohtusid Itaalias 1827. aastal. Bryullov võttis seal üle kõrgemate meistrite kogemused ja otsis inspiratsiooni ning Samoilova põles läbi elu. Venemaal oli tal juba õnnestunud lahutus saada, tal polnud lapsi ja liiga tormilise boheemlasliku elu pärast palus Nikolai I tal hoovist kaugele lahkuda.

Kui töö maali kallal oli lõpetatud ja Itaalia avalikkus lõuendit nägi, algas Bryullovi buum. See oli edukas! Kõik pidasid kunstnikuga kohtudes auasjaks tere öelda; kui ta teatritesse ilmus, tõusid kõik püsti ja maja, kus ta elas, või restorani, kus ta einestas, ukse taha kogunes alati palju inimesi teda tervitama. Alates renessansist pole Itaalias ükski kunstnik olnud sellise kummardamise objekt nagu Karl Bryullov.

Kodus oli ka maalikunstnikul võidukäik. Üldine eufooria pildi suhtes selgub pärast Baratynsky ridade lugemist:

Ta tõi rahutrofeed

Sinuga isalikus varjus.

Ja seal oli "Pompei viimane päev"

Vene harja jaoks esimene päev.

Autori saatus

Karl Bryullov veetis poole oma teadlikust loomingulisest elust Euroopas. Esimest korda läks ta välismaale pärast Peterburi Keiserliku Kunstiakadeemia lõpetamist. Itaalias olles maalis Bryullov esialgu peamiselt Itaalia aristokraadid, aga ka akvarelle elustseenidega. Viimastest on Itaaliast saanud väga populaarne suveniir.

Need olid väikese kujuga pildid madala kujundiga kompositsioonidega, ilma psühholoogiliste portreedeta. Sellised akvarellid ülistasid peamiselt Itaaliat oma kauni loodusega ja esindasid itaallasi kui rahvast, kes säilitas geneetiliselt oma esivanemate iidse ilu.

Katkestamise kuupäev, 1827
Katkestamise kuupäev, 1827

Bryullov töötas samaaegselt Delacroixi ja Ingresega. See oli aeg, mil maalikunstis kerkis esile tohutute inimmasside saatuse teema. Seetõttu pole üllatav, et Bryullov valis oma programmi lõuendi jaoks Pompei surma loo.

Maal jättis Nikolai I-le nii tugeva mulje, et ta nõudis Bryullovilt naasmist kodumaale ja keiserliku kunstiakadeemia professori kohale. Venemaale naastes kohtus Bryullov Puškini, Glinka, Krõloviga ja sõbrunes.

Brjullovi freskod Iisaku katedraalis
Brjullovi freskod Iisaku katedraalis

Kunstnik veetis oma viimased aastad Itaalias, püüdes säästa oma tervist, mis oli õõnestatud Püha Iisaku katedraali maalimisel. Tundidepikkune raske töö niiskes pooleli jäänud katedraalis mõjus halvasti südamele ja süvenes reuma.

Soovitan: