Atlanta. Versioon
Atlanta. Versioon

Video: Atlanta. Versioon

Video: Atlanta. Versioon
Video: Ni99as Ruin EVERYTHING - Atlanta Version 2024, Märts
Anonim

Kuna praegu on palju vaba aega, siis luban endal välja öelda seda, mida ma pole kunagi mujal öelnud. Tekkis soov seda teemat põhjalikumalt uurida, sealhulgas katsega pääseda ligi Ermitaaži administratsioonile ja tehnilisele personalile, kuid kuna see juhtus pandeemiaga ja nüüd vaevalt keegi mulle midagi räägib, rääkimata oma töökohal viibimisest, Selgitan, et minu mõtted on siiamaani versiooni kujul.

See räägib atlantidest. Me kõik teame, et see on imeline ime. Ma arvan, et praegu usuvad väga vähesed inimesed oma valmistamise ametlikku versiooni. Ja õigustatult. Eriti inimesed, kes on tehniliselt kirjaoskavad, mõistsid nad seda pikka aega. See küsimus painas mind sellest ajast peale, kui õppisin Nõukogude kunstikoolis. Ja aja jooksul, kui teadmised ja kogemused ehitusvaldkonnas kogunesid, tekkis selge arusaam, et kogu lugu atlantislastega oli vaid ilus müüt. Milles on probleem.

1. Kujude ise valmistamine.

2. Nende tavapärastesse kohtadesse paigaldamise tehnoloogia

3. Purunemisel ja deformatsioonil tekkivate liigsete pingete kõrvaldamine.

Räägime sellest.

Alustame kujude valmistamisest. Meisli ja haamri ametlik versioon pole mind vähemalt 35 aastat huvitanud. Kuna ma lõpetasin kunstikooli, kus mulle õpetati 4 aastat sellist imelist ainet nagu modellindus. Ma tean suurepäraselt, kuidas valmivad "marmori" "uskumatud" meistriteosed. Sõnad "uskumatu" ja "marmor" on jutumärkides. Sest marmorit on ainult nimeliselt, tegelikult on see marmorjahul põhinev komposiit. Igal kujul on metallraam, millele kantakse segu tavalisel stukkmeetodil – nagu savi. Muidugi on mehaanilisel (instrumentaalsel) töötlemisel valmistatud ehtsast kivist kujusid, kuid need jäävad alati ilma üksikasjaliku viimistlemiseta ja suhteliselt krobelise kujuga. Nii-öelda mustand, poolfabrikaat. Hambaid ja keelt lahutatud suus kindlasti ei näe. Üldiselt valmistati looduskivist enamasti erinevaid kausse, vaase, potte, vanne jms. Looduskivist on neid kiirem ja odavam teha kui komposiidist. Marmor on suhteliselt pehme ja seda saab töödelda tavaliste terastööriistadega. Veelgi enam, ausalt öeldes on puidust vaasi või kuju valmistamine keerulisem, kuna puit sisaldab kiude, oksi ning puit pole kõvaduse ja tiheduse poolest ühtlane. Samuti ei sobi kõik puiduliigid erinevat tüüpi käsitööks. Samad nõelad on näiteks vaiguse sisu tõttu täiesti välistatud. Samuti peate mõistma, et väga sageli kasutati kõrge tehnilise tasemega kujus erinevaid tehnoloogiaid. Näiteks võivad mõned elemendid olla looduslikud ja mõned komposiit. Ja kõik see on kas liimitud või raamil. Samuti võib olla kombinatsioon erinevatest mineraalidest. Mitte tingimata kõik marmor. Mitmeid mineraale, eriti diabaase ja basalte, saab sulatada ja vormidesse valada. Ja keegi ei keela näiteks sulabasaldile midagi lisada, et lisada toone või tekstuuri. Ja ka marmor ja enamik selle komposiitvariatsioone on üsna hügroskoopsed. See tähendab, et isegi eile valmistatud kuju saab hõlpsasti vanandada erinevate immutussegudega soovitud seisundini. Ja seda saab ka liivapritsiga, teatud viisil praadida … Okei, see on omaette lugu, ma ei räägi kõike, muidu tahavad restauraatorid ja lõputöödega tudengid mulle mitte just kõige lahkema pilguga silma vaadata.. Muide, 90ndatel tegelesin erinevate nikerdatud puidutükkide, sealhulgas Louvre'i kataloogi poolantiiksete tükkide valmistamisega, ja mu sõbrad realiseerisid seda edukalt isegi Pariisis endas suveniiridena. Puidu kunstlikuks vanandamiseks on tehnoloogiaid ja väga lihtsaid. Samuti on võimalik muuta puidu pind marmorist sarnaseks. Ja seda tehakse tavalise küünlaga. Kui te seda üles ei võta, siis te ei arva, et see on puutükk. Ja seda õpetas mulle omal ajal üks Ermitaaži restauraator. Ekstraklassi meister…

Lähme tagasi atlantide juurde. Ma välistan kõik tehiskivis olevad versioonid. See on looduslik graniit. Esiteks pole ma kuskil näinud ega ole kelleltki kuulnud kunstgraniidi tehnoloogiast. Seda lihtsalt pole olemas. Ja seda pole kunagi eksisteerinud. On olemas graniidi jäljendamise tehnoloogiad. See tähendab, et väljund on midagi, mis näeb välja nagu looduslik graniit. Aga see ei ole nagunii graniit. Ja see määratakse nii visuaalselt hoolika uurimise käigus kui ka mõnel juhul puutetundlikult, sest kõik kaasaegsed tehnoloogiad eeldavad polümeeri sideainet, ja laboris. Laboratoorsed analüüsid teevad kiiresti ja lihtsalt kindlaks, kus looduslik kivi asub ja kus mitte. Kõik nn "kunstliku graniidi" variandid, mida on kirjeldatud erinevates ilukirjanduslikes ja muudes käsitöökäsiraamatutes, pole midagi muud kui jäljendamine. Ja õige on rääkida mitte kunstgraniidist, vaid graniidi imitatsioonist. Igaüks võib näha elavat näidet graniidi jäljendamisest näiteks Kaasani katedraalis. Seal on kõik pilastrid ja püloonid ehk "kandilised" sambad krohvitud graniiti imiteeriva kompositsiooniga.

Pilt
Pilt

Ja kui võrrelda seda "ümmarguste" sammastega, mis seisavad kõrvuti, siis kõik näevad, et nad on erinevad. Need erinevad mustri, tekstuuri ja värvi poolest. Muide, selle krohvisegu tehnoloogia on kaduma läinud ja täna on restauraatorite jaoks püloonidel krohvi koorimine suur probleem. Eelkõige kurtis mulle omal ajal selle üle katedraali pearestauraator härra Dmitri Popov. Kirjutasin sellest mõne aasta eest ühes oma artiklis.

Paljude ajaloohuviliste suur viga on see, et nad usuvad sõna otseses mõttes erinevaid kirjalikke allikaid, mõistmata nende olemust. Nägime mõnes artiklis või dokumendis väljendit "kunstlik graniit", eespool mainisin käsitööjuhi juhendi kohta, ja kõik. Nad arvavad, et see on täpselt graniidi kunstlik kordus. Eureka! Ma lahendasin probleemi. Ei poisid, see pole nii. Üldse mitte. See on vaid väline imitatsioon. Mõnel juhul on see tõesti väga kõrgel tasemel, nagu sama Montferrandi büsti puhul.

Pilt
Pilt

Montferrandi büst on tähelepanuväärne selle poolest, et sellel on kujutatud erinevat tüüpi kive. Pea on marmori imitatsioonist, nagu ma eespool kirjutasin marmorjahu baasil valmistatud komposiidist. Rõivastes näeme graniidi, kvartsiidi, porfüüri ja kiltkivi imitatsiooni.

Pange tähele, et graniidi imitatsiooni korral (hall, õlg) näeme peeneteralist ühekomponentset koostist. Graniidist ja kvartsist veenidele omane tekstuurimuster puudub. Enamiku inimeste jaoks on tehiskivist kaugel vaid tekstuuri ja kvartsveenide olemasolu tunnused, mis on loodusliku kivi tuvastamisel iseloomulikud. Ja nüüd vaatame atlante.

Pilt
Pilt

Kas näete tekstuurijoonist? See on kvarts. Kvartsi veenid. Vaadake lähemalt, et üks veenidest ulatub läbi kogu Atlantise kuju alt üles.

Pilt
Pilt

Kuid allpool näete, kuidas need veenid kulgevad kuju juurest stendile.

Pilt
Pilt

Seda ei saa kunagi korrata ühegi kunstliku tehnoloogiaga. See on looduskivi väärtus. Iga tehiskivist tehnoloogia eeldab selle vedelat või amorfset (plastist) olekut. Valamiseks on võimatu välja mõelda vormi või maatriksit, millesse vedelas või sulas olekus komponentide valamine tekitaks sellise mustri. Pole ühtegi kohta, kus näeksime vihjet sümmeetriale või kordusele. On võimatu välja pakkuda tehnoloogiat, mille puhul tekstuurisoon läheks pidevalt üle kogu vormi ilma täidise tasemete või osadeta. Samuti peate mõistma, et need veenid pole midagi muud kui kvarts. Ja ülejäänu on vähesel määral päevakivi, vilgukivi ja hulk muid mineraale. Kõik need komponendid, millest graniit ise koosneb, on erineva kõvaduse, erineva tiheduse ja erineva sulamistemperatuuriga. Graniiti on võimatu sulatada. See plahvatab või mureneb sõltuvalt kivist. Samuti on see võimatu lahustada, selle koostises olevatel mineraalidel on erinev keemiline aktiivsus, konjugatsioon ja stabiilsus. Üldiselt võib öelda, et graniit on peaaegu keemiliselt neutraalne, eriti kvarts, millest see koosneb. Samuti on kõik valutehnoloogiaga kursis olevad inimesed teadlikud sellisest probleemist nagu tühimikud toote sees. Nn koopad. Need tekivad paratamatult nii õhu sisenemisel materjali vormi valamisel kui ka kristalliseerumisel, millega tavaliselt kaasnevad temperatuurikõikumised koos gaaside ja aurude eraldumisega. Nüüd lahendatakse koobaste likvideerimise küsimus raketise teisaldamise ehk vibropressi (vibratsiooniraketise) meetodil. Samas on toodete maht ja kaal kilogrammides mõõdetuna suhteliselt väike. Raske on ette kujutada seadistust, mis suudaks vibreerida tonni valuvormi. Ja teisaldatavat raketist saab teha ainult pöörlemisobjektide jaoks, millesse atlantislased selgelt ei kuulu.

Noh, ja viimane asi, mis lööb lõpliku naela atlantide kunstliku (betooni) päritolu versioonile, on nende mitte identsus. Need on ühesugused ainult siis, kui te täpselt ei vaata. Ja kui te vaatate tähelepanelikult, näete palju erinevusi. Ja kui proovite ka kõiki figuure mõõta, selgub, et need kõik erinevad suuruse poolest. Eelkõige rippuvad varbad kuni 1 cm deltas. Üldiselt kõigub jalalaba suurus 1,5 cm piires. Igaüks teist võib võtta mõõdulindi ja mõõta Atlantes ise, siis näete, et need on erinev. Siin on paar fotot varvastega. Vaadake jahubanaanikaardil olevat riba. On näha, et sõrmed ripuvad erineval viisil.

Pilt
Pilt
Pilt
Pilt

Üldiselt on atlantislased valmistatud looduslikust graniidist. Pole selge, kuidas. Ma ausalt öeldes ei tea, kuidas. Täpselt nii, et neid ei valatud ja kindlasti mitte peitliga. Pealegi ei saa ma isegi aru, kuidas neid lihviti. Eeldusel, et kiiret elektritööriista pole.

Liigume edasi nende paigaldamise tehnoloogia juurde. Siin on ka palju küsimusi. Ermitaaži portikuse atlantistega ehitamise ametlik versioon eeldab nende paigaldamist enne põrandatalade ja vastavalt kogu portiku katuse paigaldamist. Ehituslähedase inimesena on selline algoritm mulle võõras. Mina isiklikult ei teeks seda kunagi. See on iga mõeldava tehnoloogilise normi rikkumine. Seda ei tehta. Just seetõttu, et ametliku versiooni kohaselt paigaldati Atlanteanid ehitusjärgus, pole nüüd võimalust nende pädevaks taastamiseks. See kõik taandub uute pragude banaalsele vuukimisele. Ja neid pragusid tuleb igal aastal ainult juurde. Mitmete pumpamisjõudude mõjul tekib suunava toimega liigrõhk, mille tagajärjel tekivad uued praod. Sellisteks sundivateks jõududeks on portikuse jäik sidumine Uue Ermitaaži hoone karbiga ja ilmselt ka ebakvaliteetne vundament ja mitmed muud põhjused, sealhulgas liiklus ja isegi kontserdid koos paraadidega Paleeväljakul. Vibratsioon on samuti kahjulik. Selgub, kas või. Või siis portikuse projekteerisid ja ehitasid lollid ja võhikud. Kas targad inimesed ehitasid, aga nüüd ei tea keegi, kuidas nad ehitasid, ja seetõttu ei saa nad midagi parandada.

Lähtun oma versioonis sellest, et targad inimesed kavandasid ja ehitasid portikuse siiski. Ja nüüd on nad lihtsalt teadmatuses.

Ja nii, asun nüüd asja juurde, sest artikkel muutub liiga mahukaks ja ma ei taha seda kaheks osaks jagada. Kui vaatame ülemise korruse portikust, kus on atlantide pea, näeme tohutut metalltala. Ta on kandja. Värvitud sobima krohvi ja kivi värviga. Ja ükski spetsialist lihtsalt ei märka seda. Mitu korda käisin oma tuttavate ja sõpradega atlantide juures ja kuni ma neile seda kiirt näitasin, ei pööranud sellele keegi tähelepanu. See kiir on tähelepanuväärne selle poolest, et see on uskumatult võimas. Sellise väikese hoone katuse või õigemini laienduse jaoks, mis on atlantide juures väga portikus, on selline tala selgelt üleliigne. Sellel fotol näete teda väga hästi.

Pilt
Pilt

Ja katusel pole midagi. Tegelikult ainult katus.

Pilt
Pilt

Küsimus on, miks? Muidugi on metallist tugitala hea. Kuid antud juhul pole see absoluutselt vajalik. Esitatud ametlik versioon. Pealegi, kui seda terastala seal poleks, oleks portikuse katus aastasadu suurepäraselt seisnud, olgu selleks siis telliskivi või kivi. Pane ajutine puitelement, telliskivi selle peale sideainemördiga, siis eemalda puidutükid ja ongi kõik. Me näeme tegelikku kivi terastala peal. Ja isegi külgedelt kaitseb kivi tala. Silmadest eemal. See tähendab, et tala teenib selgelt midagi muud. Milleks? Selleks, et…

… Et hoida atlante. Atlantid ripuvad. Riputage selle tala külge. See tala on tohutu. Paks ja pikk. Tõenäoliselt on see terve metallist sõrestik kogu portiku pikkuses. Kui tegemist poleks terve talaga, vaid lühikeste taladega püloonide (sammaste) vahel, siis kivi ja metalli erinevate soojuspaisumistegurite tulemusena tekiksid fassaadil paratamatult nähtavad praod. Metall rebiks kivi ära. Ja me ei näe pragusid. Ja just seetõttu, et tala on võimas, näeme nii paksu katust. Samal ajal valatakse talale suure tõenäosusega üle sideainelahus, tõenäoliselt sees tugevdus. Lihtsamalt öeldes, betoon. See valik vähendab kindlasti metalli soojuspaisumise mõju ja välistab deformatsiooni (praod). Kui betoon välja jätta, siis jääb alles vaid U-kujulise kivielemendiga variant portikute vahel. Sel juhul, kuna me ei näe vuuke, on vaja krohvida sindli või võrguga.

Atlantide sees suure tõenäosusega metallvarras. See võib läbida kogu Atlantise kuju. Võib-olla figuuride otstes. See tähendab, et peas ja allosas. Teisel juhul peaks metallvarras olema vähemalt ühe meetri sügav ja tõenäoliselt mitte üks meeter. Näiteks igas jalas on varras. Võimalik, et atlantide sees on üldiselt läbi ja läbi läbiv auk ja selles on toetav metallvarras. Atlantise pea piirkonnas näeme kummalise välimusega "kapuutsi".

Pilt
Pilt

Inimesed, kellega ma pole üldse suhelnud, ei mõista selle eesmärki. Aga ma selgitan nüüd. See kapuuts on üsna suur ja paks. Ja loomulikult tehti seda põhjusega. Esiteks loob ta tugiplatvormi, millel on suure tõenäosusega metallist peni. Täpsemalt punktkoormust leevendav plaat. Kui sellist plaati poleks, näeksime lõhenenud atlante mitte jalgade, vaid kaela piirkonnas. Ja teiseks, mis kõige tähtsam, see võimaldab teha joonisele tihvti (varda) jaoks augu. See varras eemaldab ka punktkoormuse, jaotades selle piki kogu Atlase joonise pikitelge. Tihvt sisestatakse auku ja on suure tõenäosusega täidetud mördiga.

Või üldiselt oli atlantide tegemise algoritm kõige tõenäolisemalt järgmine. Valmis Atlanta figuuri sisse nööpnõela ei pandud, see on tehniliselt raske ja riskantne. Hoopis mõistlikum ja loogilisem on nööpnõel ausamba alla torgata juba ettevalmistamise etapis. See tähendab, et kui karjääris lõhuti välja teatud graniidiplokk, puuriti sellesse plokki kõik vajalikud augud ja torgati neisse kõik vajalikud liitmikud. Või valasid nad lihtsalt sulametalli aukudesse. Siis ei pea te ühtegi lahendust täitma, saate monoliidi. Ploki sisse pandud tugevdus tugevdab oluliselt töödeldavat detaili ja vähendab skulptuuri kaotamise ohtu selle töötlemisel. Joo ja torki nii palju kui soovid, ükski jalg ega pea ei kuku ära. Igasugune skulptuuride valmistamise tehnoloogia, mida mulle kunstikoolis õpetati, tähendas alguses metallraami valmistamist. Ma arvan, et antud juhul oli kõik täpselt nii.

Ja portikus ehitati kõigepealt ilma atlantideta. Atlantised krunditi hiljem. Kus on kapuuts, kus on metallplatvorm, seal on suure tõenäosusega konks. Ja terastalas on auk, mis hoiab portikuse katust. Sellest august tõmmatakse kett. Atlanta haagiti konksu abil üles, tõmmati ketiga kapotiga tala külge ja alt lükati äärekivi, millele Atlanta alla lasti. Võib-olla kasutati keti, lülimehhanismi, kraanatala asemel. Põhiolemus on üldiselt sama. Kui just keti puhul ei ole, siis võib eeldada, et see on siiski tala peal ja võimaldab atlanti lahti võtta või selle taastamist ning kangi puhul tuleb selline võimalus välistada ilma portiku katuse demonteerimine.

Miks siis atlantide jalad lõhenevad? Kui need ripuvad. Põhjuseid võib olla palju. Esiteks võib kett või konks olla lahti. Ehk siis liigne koormus on jalgadele läinud. Teiseks ei muuda rippsüsteem ülemist kinnituskohta hoone mis tahes deformatsiooni ja vajumise korral, mis tähendab, et kuju horisontaalse nihkumise korral läheb jõud jala purunemiseni. ala. Lihtsamalt öeldes edastatakse iga vertikaaltelje vajumise lineaarne sentimeeter täpselt sama nihkega horisontaalteljel, eeldusel, et üks kolmnurga nurkadest (ankurduskonks) säilib. Mida me ka jälgime. Pooltel atlantislastel on jalgade piirkonnas mördiga kaetud praod. Ja kõige huvitavam on see, et need, kes atlantislased tegid ja kes seda kõike üldiselt kavandasid, andsid mõista, et jalgade piirkonnas võivad tekkida sellised murdumisjõud. Ja atlantide jalad on tugevdatud. Seda saab märgata ainult professionaalne kunstnik, kõik, kellele ma seda enne mind näitasin ja selgitasin, ei märganud midagi sellist. Ja õigustatult, sest nad ei õppinud kunstikoolis inimkeha anatoomiat. Siin on pilk Atlantise jalamile ja anatoomilisest teatmeraamatust. Võrdlema. Mitmed erinevused. Punase pideva joonega joonistasin ligikaudselt selle, milline peaks olema jalalaba jalapealne. Ja punktiirjoonega joonistasin pahkluu proportsionaalse suuruse ja labajala pikkuse. Punktiirjoon pahkluu juures näitab paksust jalalaba tegeliku pikkuse juures ja punktiirjoon varvaste juures näitab jala proportsionaalset suurust tegeliku pahkluu juures. Loomulikult on kõigil inimestel erinevad viisid, kuid üldiselt peaks see ideaalis olema midagi sellist.

Pilt
Pilt
Pilt
Pilt

Loodan, et kõik on selgelt selgitatud ja näidatud. Ja nüüd, minu versiooni valguses, põhiküsimus. Ja kes tegelikult projekteeris, ehitas jne. Nagu olen oma artiklites rohkem kui korra kirjutanud, sealhulgas mahukas teoses Kui Pra-Peeter uppus, on tänapäevane linn vanalinna pärand, mis väidetavalt hukkus 12. sajandi lõpust 14. sajandi alguseni. Siis ei surnud mitte ainult suur-Peeter, vaid ka suurem osa pallist koos kogu tsivilisatsiooniga. Ja tsivilisatsioon oli väga arenenud, nn antiik. Need, kes ellu jäid, langesid tagasi hõimu- ja feodaalsuhete juurde ning ehitasid vanade jäänustele uue tsivilisatsiooni. Minu arvates on atlantislased üks selle veevee-eelse tsivilisatsiooni haruldusi. Kuni 19. sajandi keskpaigani lebasid nad kuskil koduõuedes või laoruumides ja ootasid oma korda. Muidugi on portikus ehitatud 19. sajandil, selles ei saa kahelda. Ainult tehnoloogia on arusaamatu. Ametlik mulle ei sobi, minu oma on sada korda loogilisem ja tühikuteta. Selgitab absoluutselt kõike. Kuigi muidugi võib sellesse täpsustusi teha, seda enam, et olen kirjeldanud võimalikke variante. Ja ma loodan, et kunagi räägin muuseumi juhtkonnaga. See aitab selgitada üksikasju, mis täpsustavad minu versiooni.

Sellega seoses jätan puhkuse, tänan teid kõiki.

Soovitan: