Video: Mis viga on Vana-Kreeka templite proportsioonides?
2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 16:03
Inimese aju võime muuta objektide visuaalset tajumist, moonutada nende värvi, kuju, suurust, kujutist ja joont oli teada iidsetele arhitektidele, kes õppisid elementide proportsioone filigraanselt rikkuma, neid vertikaalselt või horisontaalselt kõrvale kalduma, painutage kontuure ja kujundeid, et inimene näeks täiuslikku pilti.
Tänane lugu räägib sellest, kuidas leidlikud arhitektid suutsid saavutada fantastilisi ruumiefekte.
Mis tahes päritolu optilised illusioonid on muljetavaldavad ja mõnikord šokeerivad meid täielikult. Eriti üllatav on see, miks erinevatel inimestel on kujundite, värvide, mõõtmete jms taju samamoodi, hoolimata sellest, et tegelikkus ei vasta pildile, mida kõik näevad.
Optilised illusioonid panevad meie aju tajuma absoluutselt sirget sammast nõgusana, ideaalis horisontaalseid samme longusena ja staatilist mustrit liikuvana. Seda ajupettuse omadust märgati iidsetel aegadel, ammu enne seda, kui teadlased leidsid kõigele toimuvale seletuse.
Kõige arenenumad selles suunas olid iidsed kreeklased, kes otsustasid illusiooniga kardinaalselt “võidelda”. Nad tegid disainis muudatusi, nii et suurepärased struktuurid nägid välja veatud ja tõhusad. Kreeka arhitektid asusid katsetama, kasutades erinevaid kompositsioonitehnikaid, mille abil õnnestus petetud nägemus "üle kavaldada" ja tajuvead parandada.
Nad õppisid kasutama optilisi illusioone ja täiustama neid orgaaniliselt, et saavutada wah-efekt (tänapäeva mõistes). Otsustades meieni jõudnud struktuuride järgi, võime eeldada, et enamikul juhtudel said nad sellega hakkama kõrgeimal tasemel.
Arhitektuuritehnikad, mida nimetatakse curvaturaks (ladina keelest curvatura - kumerus), seisnevad range sümmeetria tahtlikus rikkumises, horisontaalse või vertikaalse kalde kerges painutamises, geomeetriliste kujundite, tasapindade, sirgjoonte jms muutmises.
Ateena Akropoli (447–438 eKr) peatemplist Parthenon sai ilmekas näide topeltpetmise oskuste asjatundlikust kasutamisest.
Peaaegu iga konstruktsiooni elementi on pedantselt muudetud, seetõttu pole suurejoonelises arhitektuurimälestises peaaegu ühtki detaili või kontuuri, millel oleks täisnurk, range joon või geomeetriliste kujundite täielik vastavus. Samal ajal on inimkond paljude sajandite jooksul tajunud templit ideaalselt sirgjoonelise ja veatu objektina.
Parthenoni projekteerimisel kasutasid arhitektid Iktin ja Callicrates kõikvõimalikke meetodeid, et luua muljetavaldav ja õige pilt. Selleks muutsid nad ise ehituselementide proportsioone ja konfiguratsiooni. Ja nad said alguse templi vundamendist (stülobaadist). Põranda "vajumise" vältimiseks tehti kiviplatvorm keskelt kergelt kumeraks, samal põhjusel olid ka Parthenoni astmed veidi painutatud.
Ma pidin veergude kallal nokitsema mitte vähem. Teades valguse mõju inimsilma tajumisele, arvutasid nad välja, et nurgasambaid valgustab alati Hellase hele taevas, ülejäänud on nähtavad vaid templi enda tumedal taustal. Et vältida nurgapostide suuruse visuaalset vähenemist, tehti need teistest veidi laiemaks ning paigutati ka naaberpostidele lähemale. Tänu sellele tehnikale oli võimalik siluda äärmiste tugede "hõrenemise" illusiooni ja luua illusioon sammaste vahelisest samast kaugusest.
Kui võtta ette iga järgneva toe mõõtmine, siis selgub, et ka neid muudetakse ning proportsioonide ja sirgjoonte rikkumisi, paksendite lisamist või kallete tekkimist võib ühel elemendil olla mitu.
Et hoone näiks kõrgem ja jääks mulje taevasse tormavast templist, ahendati sambad tippu. Massiivsete tugede nõgususe illusiooniga "võitlemiseks" paksendati need lihtsalt ligikaudu pagasiruumi alumise kolmandiku tasemel. Seda kompenseerimisvahendit nimetatakse "entasis" (kreeka keelest. Entasis - pinge, võimendus).
Selliste illusoorse kompensatsiooni vahendite abil oli võimalik saavutada vertikaalsete ja horisontaalsete joonte õige tajumine, mis ei tundu üldse paralleelsed, kui need on märkimisväärse pikkusega. Sammaste kapiteelidele asetatud horisontaaltala (architrave) tehti näiteks keskelt kitsamaks kui äärtest, kuid eemalt tundub see täiesti ühtlane.
Et toed oleksid sihvakamad ja ühtlasemad, olid need aluse suhtes pisut "ülekoormatud". See nipp mitte ainult ei aidanud säilitada täiuslikult ühtlasi nurki ja jooni inimese taju jaoks, vaid struktuur muutus ka kindlamaks ja vastupidavamaks.
Selliseid saladusi ja tehnikaid suurejooneliste hoonete, eriti templite ja paleede ehitamisel teadsid ja kasutasid mitte ainult vanad kreeklased. Kui vaatate Inglismaa kuulsat maamärki - Stonehenge'i, märkate, et selle loojad muutsid kivide pinna töötlemise käigus selle kumeramaks ja seda igast küljest.
Tänu sellele tunduvad rahnud ise ristkülikukujulised ning sammaste ja neile laotud plaatide liitekohad on sujuvamad (inimsilm näeb neid risti).
Vene arhitektid olid tuttavad ka optiliste illusioonidega ja kasutasid oma loomingus sageli kavalaid kompensatsioonivõtteid. Võtkem näiteks Kolmainu-Sergius Lavras asuv Kolmainu katedraal – Moskva varase arhitektuuri tähtsaim monument (1422), mis püstitati Radoneži Püha Sergiuse haua kohale. Selle seinad on tehtud kaldega hoone keskpunkti poole, et mitte pilku petta, vaid vastupidi, et suurendada selle stabiilsustunnet.
Templi sees sai kupli toe abil, millesse tehti pilulaadsed, selle tipu poole kitsenevad avad, konstruktsiooni visuaalselt "kõrgitada". Sarnast omadust omavad ülespoole kihutavad järsud võlvide ja võlvide jooned, mida on näha ka Vene pühakojas.
Ilmekas näide, kuidas muljetavaldava kõrgusega monumentaalset hoonet visuaalselt tasakaalustada, on Firenze Santa Maria del Fiore katedraali kellatorn, mille projekteeris Itaalia maalikunstnik ja Firenze peaarhitekt Giotto di Bondone (1267-1337).. Kampaniili (kellatorni) proportsioonide arvutamisel otsustas ta kasutada vastupidist perspektiivi, mis aitas vältida mõõtmete ilmset moonutamist kauguse muutumisel.
Kõik teavad, et kui vaadata kõrget hoonet alt üles, siis jääb kindlasti mulje, et selle ülemine osa on palju kitsam kui aluses, samas tundub, et see on tagasi "kuhjatud". Taju ühtlustamiseks tegi itaallane kellatorni nii, et selle ülemine osa on palju suurem kui alumine. Seega näeb inimene täiesti tasast struktuuri, mis tõesti silma rõõmustab.
Kuid iidsed kreeklased lahendasid selle probleemi lihtsamalt - nad kallutasid hoone ülemist osa veidi ettepoole (vertikaalasendi suhtes). Reeglina tehti seda frontooni abil, mis paigaldati viltu (kuna kunstigaleriides riputatakse pilte). Samuti paigaldati hoone tippu rohkem reljeefseid skulptuure, mis silusid visuaalset efekti.
Kõiki neid näiteid arvesse võttes võib kindlalt väita, et iidsetest aegadest arhitektide kasutuses olnud kompensatsioonitehnikate ja optiliste paranduste süsteem tõestab, et nende meetodid on aktuaalsed ka praegu.
Soovitan:
Mis viga on kõigi aegade ja ühe rahva geeniusel? Albert Einsteini räpane elulugu
Kui seda koolis lastele öelda, usuvad kergeusklikud õpilased muidugi lahkesse kammimata geeniusse. Umbes sama, mis enne, kui nad uskusid jõuluvana
Mis viga on Egiptuse sfinksi proportsioonides
Iga inimene, kes on Gizat külastanud ja Sfinksi isiklikult näinud, saab aru, et midagi pole sellega päris korras. Kuigi seda on fotol või pildil näha. Fakt on see, et tema keha on tohutu, kuid pea on ebaproportsionaalselt väike. Mis siis Sfinksiga juhtus?
Õudne koroonaviiruse statistika – MIS ON VIGA?
Viimases numbris rääkisime sellest, et koroonaviirus loodi laboris, ja nüüd selle statistikast - kui usaldusväärne see on?
Mis Iirimaal viga on? Legendaarne saar, kuhu on kolinud kõik IT-hiiglased
Rohelist värvi, võsa ja muidugi leprechaunid ja kullapotid. Kuhu me ilma nendeta minna saame?
HIINA – mis Hiinal viga on? 1. osa
Kas 15 minutiga on võimalik suhtumist Hiinasse muuta? Nüüd vaatame, sest teie ees on YouTube'is selle riigi kõige segasem ülevaade. Mine