Don kasakas Ivan Boldyrev: fotograaf ja leiutaja

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 16:03

Ivan Vassiljevitš Boldõrev sündis 1850. aastal Doni ääres Ternovskaja külas, kuhu kasakad olid elama asunud juba ammusest ajast. Tema isa oli aastaid tsaariteenistuses ja kuni viieteistkümnenda eluaastani peeti tulevast fotograafi peaaegu orvuks, kes teenis leiba aidates vanaisal karja. Koju naastes andis isa ta ohvitseri teenistusse, lootuses, et pojast saab lõpuks hea ametnik. Kuid varasest lapsepõlvest peale köitis Boldyrevit tehnoloogia rohkem kui miski muu. Ta vaatas hüpnotiseerituna tähelepanelikult, kuidas kõikvõimalikud mehhanismid töötavad. Tehnika tipp oli siis tema jaoks lihtne käekell. Olles omandanud kellassepa meisterlikkuse, asus ta kaaskülaelanike jaoks lihtsaid mehhanisme parandama, mis hakkas ka tulu tooma.

Olles kogunud väikese summa raha, lahkus 19-aastane poiss oma sünnikülast ja läks Novocherkasskisse. Seal leidis Ivan oma tõelise kutsumuse – fotograafia. Noormees, kes oli neil aastatel omandanud haruldase elukutse põhitõed, hakkas üsna pea fotograafia põhiliike üsna professionaalselt tegema. Esimeste fotode edust ja tulemustest inspireerituna läks noormees 1872. aastal Peterburi.

Fotograafiahuvi viis ta Peterburi, kus ta astus Lorenzi fotostuudio teenistusse ning seejärel hakkas vabatahtlikuna käima Kunstiakadeemia tundides, mida ta materiaalsete raskuste tõttu lõpetada ei saanud. Elu pealinnas teda ära ei hellitanud. Töötades retušeerija ja fotograafi assistendina kulutas Ivan Boldõrev peaaegu kogu oma sissetuleku kallitele fotomaterjalidele ning katsetele fotograafia ja fototehnika täiustamiseks. Seetõttu olid tema pidevad kaaslased vajadus ja vaesus.

Kuid miski ei suutnud kustutada iha teadmiste järele. Vajadus eneseharimise järele viis ta keiserlikku avalikku raamatukokku. 1873. aastal kohtus ta Vladimir Vassiljevitš Stasoviga, kes oli sel ajal raamatukogu kunstiosakonna juhataja, mis võttis vastu graafikatöid, Venemaa ja välismaa fotoväljaandeid. Stasov tegeles sel ajal raamatukogus hoitavate fotode kataloogi koostamisega. Auväärne kunstiteadlane ja kunstikriitik osales aktiivselt noore andeka fotograafi saatuses, kelle ande ta kohe ära märkas. Stasov aitas tellimuste täitmisel, soovitades seda korduvalt jõukatele ja mõnikord kuulsatele klientidele. Nii on säilinud näiteks kiri, milles Stasov kirjutas P. M.-le. Tretjakov: “… palun lubage meil pildistada meie suurepärast fotograafi Yves’i. Sina. Boldyrev, kes on tuntud oma suurepäraste fotode poolest …"

Boldõrev ise pidas end aga eelkõige leiutajaks. Kuna ta ei saanud kallist optikat osta ja tellida, oli ta sunnitud kasutama omatehtud objektiive. Päev ja öö nägid kadestamisväärse järjekindlusega vaeva universaalse lühifookusega objektiivi loomise nimel. Optika seadusi uurides ja erinevaid prillide kombinatsioone katsetades saavutas Boldyrev märgatavat edu. Mitmetest objektiividest, mis olid paigutatud isetehtud pappraami, sai ta lihtsa, kuid väga eduka objektiivi, mis võimaldas tal saada päris korraliku pildi.

Pealegi oli tema kokkupandud optiline süsteem mõnes mõttes parem kui neil aastatel eksisteerinud tehaseobjektiivid. Pildi nurk ja Boldyrevi disaini heledus olid patenteeritud omadest paremad, pildikvaliteedilt vaid veidi halvemad. Venemaa Keiserliku Tehnikaühingu (IRTS) V (fotograafiaosakond) soovitusel katsetati Boldõrevi fotoobjektiivi 1878. aastal A. Denier (Nevski prospekt, 19) ja näitas hämmastavat tulemust, "võimaldab grupiportreedel pildistada mitte ainult lineaarset, vaid ka õhust perspektiivi." Osakonna eksperdid keeldusid aga leiutajale Pariisi maailmanäitusele saatmast tema "kahetollist fotoobjektiivi".

Olles kinnisideeks oma uuenduslikest täiustustest fototehnoloogia vallas, ei mõistnud Boldyrev täielikult oma fotograafitöö tähtsust, milles ta selgelt silma paistis. Ühes oma artiklis kirjutas ta kurvastusega, et ühel näitusel anti talle fotograafia eest pronksmedal, "samal ajal kui ma eksponeerisin mitte fototöid, vaid seadet koos tarvikutega, millega ma need võtsin". Kuid veelgi hullemad olid pettumused, mille põhjustas Venemaa Tehnikaseltsi vastumeelsus tunnustada I. V. autorsust. Boldyrev lühifookusega objektiivi, kiirfoto katiku ja painduva "vaigulindi" leiutamisest, millega ta tegi ettepaneku asendada purunevad klaasplaadid, mida kasutati laialdaselt valgustundliku emulsiooni pealekandmisel.

Sel ajal valmistati kogu negatiivne materjal klaasi baasil. Klaas on suurepärane materjal negatiivide jaoks, kuid sellel oli kaks peamist puudust. Esimene on see, et klaas on raske. Ja kui lähete pildistama, eriti kui teil on vaja teha mitu võtet, siis kannate endale märkimisväärset koormust. Seetõttu pidid fotograafid appi võtma kõikvõimalikud abilised. Kuid oli ka olulisem puudus - klaas on habras. Ja sageli läks juba filmitud materjal hävima väikseimagi hoolimatuse tõttu töös. Boldõrev ise on sarnaste olukordadega korduvalt kokku puutunud.

Algul proovis ta emulsiooni kanda paberilindile, et hiljem laboris enne kopeerimist klaasile üle kanda, kuid see protseduur osutus väga vaevarikkaks ja töömahukaks. Lisaks muudeti ülekandeprotsessi käigus emulsioon, mis viis pildi moonutamiseni. Aluse jaoks oli vaja leida kerge, painduv ja läbipaistev materjal. Aastal 1878 I. V. Boldyrev pakkus välja uut tüüpi fotomaterjali - pehme filmi. Sellel olid märkimisväärsed omadused: "see on nii elastne, et ei toruks veeremine ega palliks pigistamine ei saa seda painutada", nii kirjutasid ajalehed Boldõrevi leiutisest.

Ta veetis palju aastaid, kaitstes enda pakutud kaasaegse fotofilmi prototüübi prioriteeti, mida ta mitte ainult ei saanud praktikas kasutusele võtta, vaid isegi saada sellele patendi või, nagu nad ütlesid, privileegi. Vene meistrimehel ei õnnestunud kokku kraapida 15O rubla, mis tema leiutise registreerimiseks nõuti. Ja samal ajal, täpsemalt, kaks aastat hiljem asutas ülemere edukas ettevõtja George Eastman oma peagi kogu maailmas kuulsaks saanud ettevõtte "Eastman Kodak", mis kasutas kaamerates Vene leiutaja pakutud materjali.

Lisaks kõigele eelnevale konstrueeris Boldõrev 1889. aastal objektiivile täpse momentaalfoto katiku, mis 1889. aastal toimunud keiserliku Venemaa tehnikaühingu koosolekul tunnistati "parimaks kõigist kaubanduslikult saadaolevatest".

Oma lühifookusega fotoobjektiivi ja kiirkatiku abil I. V. Boldõrev saavutas "märkimisväärse edu rongivaguni aknast maastiku pildistamisel ja portreede pildistamisel".

Stasov nimetas paljusid Boldõrevi töid "igapäevasteks maalideks … justkui andeka kunstniku loodud". Suurimat huvi pakub kahtlemata tema kodumaal tehtud fotokogu.

Jutt käib nn "Donskoi albumist" - fotokogust pealkirjaga "2. dragoonirajooni tüübid ja tüübid, filmitud aastatel 1875-76". Need on mitukümmend suurepärast pilti, mille fotograaf on teinud Tsimljanskaja, Kumshanskaja, Eeaulovskaja külades ja teistes kasakate asulates, kus ta suviti regulaarselt käis.

Need pildid on ehtne dokument, mis räägib Doni kasakate elust, nende moraalist ja kommetest. Neid valmistas inimene, kes tunneb kõiki kohalike elanike elu peensusi. Pean ütlema, et tema fotod ei ole otsene reportaaž, vaid osava režissööri peened, pealetükkimatud seaded. Sellised on "Kasakate üksuste ülevaatus pealiku poolt", "Kasakate teenistusse saatmine", "Kasakate perekond puhkusel" ja muud stseenid kaasmaalaste igapäevaelust.

Meie ees on galerii Doni kasakate esindajatest – lojaalsetest, sageli karmi iseloomuga, oma tavadele ja harjumustele truud, vabadust teravalt väärtustavatest võitlejatest. Lõppude lõpuks pole rahvas neid asjata kutsunud - "vabad kasakad".

Boldõrevi Doni fotod on Vene fotograafia ajaloos ainulaadne nähtus, huvi nende vastu pole raugenud juba üle sajandi ning see pole olemuselt ainult etnograafiline, tunnetuslik. Nendel fotodel ilmneb üha selgemalt autori nägemuse ebatavalisus, olukorra hõng, oskus anda täpne kujundlik kirjeldus lakoonilises pildivormis. Selles mõttes võib Boldõrevist rääkida kui suurest originaalkunstnikust, kes andis olulise panuse vene fotograafia arengusse.

1879. aastal V. V. Stasov kutsus Boldõrevi sinna pildistama, et säilitada järglastele täielikku teavet ainulaadse arhitektuurimälestise - Bahtšisarai palee kohta. Huvi ja põnevusega asus fotograaf tööle. Ilmselt reageeriti Krimmis tema saabumisele mõistvalt. On teada, et kolm kuud, oktoobrist detsembrini 1879 (teistel 1880. aasta allikatel), tegeles ta mitte ainult palee pildistamisega, vaid ka selle kõige huvitavamate ruumide uurimisega. Khaani palee, ainulaadne 15.–16. sajandi tatari arhitektuuri monument, oli selleks ajaks veel vähe uuritud.

Bahtšisarai Riikliku Ajaloo- ja Kultuurikaitseala teaduri L. Gontšarova sõnul oli Ivan Vassiljevitši uudishimu ja pealehakkamise tulemus Kuldse Kabineti seintelt originaalmaalide avastamine, mis leiti hilisema maalikihi alt. Mõistes selle avastuse olulisust ajaloolaste-uurijate ja restauraatorite jaoks, visandas Boldõrev leitud kaunistused ning Bahtšisaraist naastes kandis joonised koos tehtud fotoalbumiga üle keiserlikku avalikku raamatukokku, kus neid hoitakse tänapäevani..

Peab ütlema, et tema loodud pildid pole pelgalt fotod arhitektuurimälestise välisilmest ja selle huvitavamatest interjööridest, mis iseenesest polnud tollal kerge ülesanne. Negatiivse materjali ebatäiuslikkus tekitas palju raskusi täisväärtusliku pildi saamisel suure kontrastsusega objektide pildistamisel, eriti kui kaader sisaldas samaaegselt interjööri fragmente ja eredat Krimmi taevast.

Fotograaf lahendab raske loomingulise ülesande – näidata paleed ümbritsetuna maastikust, püüdes edasi anda paiga ainulaadset atmosfääri. Selleks loob ta panoraamkompositsioone, kuhu kaasab paleed ümbritsevate arhitektuursete ehitiste ja viljapuuaedade osi.

2005. aasta suvel avati Bahtšisarai riiklikus ajaloo- ja kultuurikaitsealal Boldõrevi tehtud fotode näitus Khaani paleest. Ekspositsioonis on mitukümmend fotot. Nii said Krimmi elanikud ja külalised paleed oma silmaga ja fotodel näha rohkem kui sada kakskümmend viis aastat tagasi. On uudishimulik, et Boldyrevi Krimmi albumi, mida me eespool kirjeldasime, tegi fotograaf, nagu selgus, kuues eksemplaris. Ühe neist kinkis paleemuuseumile Krimmist pärit kuulus arst-balneoloog ja tema kirglik patrioot Ivan Sarkizov-Serazini.1925. aastal ostis toonane noor teadlane selle albumi Moskva ekspertfondist ja kinkis 1957. aastal Bahtšisarai paleemuuseumile.

Viimased aastad I. V. Boldyrev on vähe dokumenteeritud. Meieni jõudnud killukese info põhjal võib oletada, et ta jätkas pildistamist ja püüdis jätkata tööd kõikvõimalike tehnikavaldkonna parendustega.

Vladimir Nikitin

Kolmkümmend aastat vana Don kasakas, kellelt Ivan Vassiljevitš Boldõrev laule salvestas, 1875-1876

Kasakas üheksakümmend aastat vana, 1875-1876

Nelja-aastane poiss hobuse seljas, 1875-1876

Kasakate kosjasobitajad, 1875-1876

Kasakanaine pidulikus kostüümis, 1875-1876

Vana kasakas oma naisega, 1875-1876

Neiud kabiinides. Donskoi nutikas kostüüm, 1875-1876

Tsymlyanskaya küla kasakate perekond. Trepil on Ivan Vassiljevitš Boldõrev, 1875-1876.