7 tõendit Nefertiti võltsbüsti kohta

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 16:03

Tänapäeval on Nefertiti büst üks kuulsamaid Vana-Egiptuse kunstiteoseid, mis on teostatud Amarna stiilis. Büst on stiliseeritud portree kuninganna Nefertitist, kes oli vaarao Ehnatoni naine, kes läks ajalukku tänu mitmetele uuenduslikele reformidele, tema valitsemisaeg langes perioodile 1351-1334. eKr. Nefertiti büst on praegu eksponeeritud Berliini uues muuseumis.

Eksperdid vaidlevad kuninganna päritolu, selle üle, milline perekond ta oli, kuid tavainimeste jaoks on vaidlused kuulsa artefakti autentsuse üle huvitavamad. Need on kestnud juba pikka aega ja viimase raske hoobi selle autentsuse versiooni kaitsjatele andis Šveitsi kunstikriitik Henri Stierlin, kes kuulutas kategooriliselt võltsimise. Mis on tema argumendid?

1912. aastal tegid Saksa arheoloogid Ludwig Borchardti juhtimisel väljakaevamisi ühes hävinud asulakohas, mida tänapäeva Egiptuse territooriumil on palju. Asjatundjate sõnul kaevasid nad välja tsaariaegsele skulptorile kuulunud töökojas.

Ühel päeval märkasid arheoloogid telliskivitolmu vahel osa skulptuurist. Pärast mitu tundi kestnud katseid teda maja telliskiviseinte liiva ja killustiku vahelt ettevaatlikult välja tõmmata, võisid ajaloolased tõdeda, et nende leid oli paekivist ja kaunilt säilinud värvidega üleelusuurune naisebüst. Naise näol oli õrn ovaalne, täiusliku kontuuriga punnis suu, suurepärased mandlikujulised silmad ja sirge nina. Vasak silm on kergelt kriimustatud ja ilmselt selle defekti tõttu kukkus silm välja, mis on paremal pool hästi säilinud. Parem silm on väikese eebenipuu pupilliga mäekristalli sisetükk. Sinine, üsna kõrge parukas on mähitud väikese tuhast peapaelaga, mida ehivad vääriskivid. Arheoloogide oletuste kohaselt oli varem rinnaesisel uurei - kuningliku võimu sümbol püha mao kujul.

Saksa arheoloogid viisid büsti Saksamaale ja täna hoitakse seda Egiptuse uues muuseumis. Kahekümnenda sajandi jooksul on teadlased selle leiuga korduvalt läbi teinud mitmesuguseid katseid. Ja just hiljuti tegid teadlased sensatsioonilise järelduse, mille kohaselt Vana-Egiptuse kaunima kuninganna nägu retušeeriti pärast büsti esialgse versiooni valmistamist. Nii suutsid teadlased kompuutertomograafia meetodeid kasutades krohvikihi all näha selle naise – vaarao – tegelikku palet. Nagu selgus, oli Ehnatoni naisel ninal väike küür, huulenurgad olid veidi allapoole vajunud, põskedel olid lohukurrud ja põsesarnad polnud nii selgelt välja toodud. Kuigi silmad olid ilmekamad. Ajaloolased usuvad, et büsti on rohkem kui üks kord ümber töödeldud vastavalt naise ilu muutuvatele kaanonitele. Nii et rohkem kui üks kord poleeriti põsesarnasid, nägu muutus, silmad süvenesid, ainult kuninglikud kõrvad jäid terveks.

Koos Nefertiti büstiga on Berliini muuseumis eksponeeritud Ehnatoni teise naise freskod, väike Suure Kuninganna kujuke, samuti lubjakivist, ning kaks Nefertiti portreed – kipsist ja graniidist. Kuid vaatamata selle iidse Egiptuse näituse ülejäänud eksponaatide suurepärasele seisukorrale köidab büst alati turistide tähelepanu. Just tema on muuseumi peamine vaatamisväärsus ja kogu Amarna kunsti tunnus.

Graniidi erosiooni tõttu on näo piirjooned ähmastunud. Erosiooniaste näitab, et see skulptuur on rohkem kui tuhat aastat vana. Erosiivset hävitamist on peaaegu võimatu teeselda.

Nefertiti värvilist büsti on arheoloogidele traditsiooniliste loodusteaduslike meetoditega raske dateerida, kuna see on kivist. Kriitiline analüüs on siiski võimalik. Selle põhipunktid on välja toodud Henri Stirlini 2009. aasta raamatus „Nefertiti büst – egiptoloogiline pettus?

Milliseid kaalukaid argumente autor esitab?

1. Leiu kahtlane ideaalne säilivus

Arvatakse, et tingimused Nefertiti büsti maapinnal hoidmiseks olid lihtsalt ideaalsed, mis tekitab asjakohaseid küsimusi. Muidugi leidub seal, Amarnas, isegi hästi säilinud muumiaid. Kuid nad asusid kinnimüüritud haudades kivihaudades, ilma õhu juurdepääsuta, pideva niiskuse ja temperatuuriga. Ja nn Thutmose töökoda, kus avastati kuninganna büst, oli vabas õhus. Ilmselgelt olid skulptuuriesemete selles viibimise tingimused hoopis teised, palju hävitavamad.

Pealegi asus Niiluse laugel kaldal Amarna linn ehk Akhetaton ja Thutmose töökoda asus veest umbes 150-200 meetri kaugusel. Perioodiliste (kuni 7 meetri kõrguste) üleujutuste ajal oli kogu territoorium veega üle ujutatud. Kõik väidetavalt sellest töökojast leitud esemed, sealhulgas värviline büst, oleks pidanud sel ajal olema kui mitte vees, siis väga märjas pinnases. Avastamise ajal lebas Nefertiti büst jõe kaldal sügaval liiva sees. Kuidas uskuda, et ta lamas sellistes tingimustes 3360 aastat ja jäi siiski praktiliselt vigastamata?

Võrdluseks. Vasakul on ehtne skulptuur Nefertiti peast. Näeme selgelt, milline on lubjakivi loomulik hävimine tegelikkuses. Artefakt leiti Amarnast, kõrgus - 36 cm.

Kuulsal Nefertiti büstil pole maapinnaga kokkupuutest üldse jälgi. Kips on üsna pehme materjal, mistõttu on üllatav, et kuninganna portreel pole ainsatki kriimu, ainult kõrv on maha koorunud, skulptuuri alus veidi kahjustatud …

2. Jätkusuutlikkus

Vana-Egiptuse skulptuur on alati tehtud ülemäärase stabiilsusvaruga, see on peaaegu selle peamine omadus. Iga Vana-Egiptuse meister tundis oma loomingus gravitatsiooni jaotust ega teinud kunagi midagi õhulist, kerget ja ebastabiilset. Kõik kestis palju sajandeid, kujud ei oleks tohtinud juhuslikust valguslöögist ümber kukkuda. Nefertiti büst on nende traditsioonidega vastuolus, selle raskuskese on tugevalt ettepoole nihkunud, muutes skulptuuri äärmiselt ebastabiilseks. Selle probleemi lahendamiseks paigaldati Berliini muuseumisse paigaldamisel selle alusele kaks metalltihvti. Huvitav, kuidas ehitaks Ehnaton oma paleesse oma armastatud naise bisti?

Vasakul: rindkere röntgen. Paremal: sisse suumides on selgelt näha kahe erineva tihedusega kipsikihi superpositsioon. Ilmselgelt oli see vajalik selleks, et viia skulptuur vähemalt mingisse tasakaalu. On näha, et algul rakendati vähem tihedat valu, kuid kuju jäi ebastabiilseks. Seejärel lisati uus, tihedam kipsikiht. Rinnaosa on muutunud stabiilsemaks, kuid selgelt mitte piisavalt: kerge tõuke korral kaotaks kuju tasakaalu.

3. Õlad

Figuuri üheks silmatorkavaks tunnuseks on vertikaalselt lõigatud õlad. Mitte ühelgi Vana-Egiptuse skulptuuril pole sellist kuju, need lõppesid alati kas kaelaga või tehti vöökohani või täiskõrguseni. Ebaühtluse ees kaanonitega.

4. Ekspeditsioonipäevik

Edasi. Kõik professionaalsed arheoloogid peavad päevikut, kuhu salvestavad leitud väärtuste kohta teavet: kust, millal ja kuidas need avastati. Kirjeldatakse välimust, lisatakse fotod või nende visandid jne. Borchardti ekspeditsiooni ajakirjad on säilinud, kuid ilusast ja üllatavast leiust pole neis juttugi. Kuna arhiivis puudub eriluba, mille väljastab Egiptuse pool arheoloogiliste leidude riigist välja viimisel.

Skulptuuri puudutava esmase teabe puudumine ajab uurijad loomulikult ärevile, kuid siis muutub see lugu veelgi kummalisemaks. Pärast seda, kui skulptuuri nägi Saksi hertsog, kes tuli väljakaevamisele täpselt selle avastamise päeval, kaob see teadlaste ja avalikkuse vaateväljast 11 aastaks. Selgub, et kogu selle aja hoidis skulptuuri lihtsalt James Simon, kes ekspeditsiooni sponsoreeris. Kas see on võimalik, kui tegemist on sensatsioonilise arheoloogilise leiuga?

5. Teine skulptuur esimese all

Borchardti ajal kompuutertomograafiat ei olnud, aga nüüd on ja selgitab palju. Tema abiga selgus kummaline asi - rinna sees on teine skulptuur. Selgub, et kunstnik töötas esmalt kiviga, valmistades tooriku ja seejärel voolis sellele krohvi, andes täiuslikumad vormid. See on lihtne ja arusaadav, kuid keegi iidsetest meistritest ei kasutanud sellist tehnoloogiat skulptuuride valmistamiseks. Selliseid juhtumeid Vana-Egiptuse arheoloogia ei tea. See on kõige olulisem argument vaid saja-aastase büsti kasuks, kuna me räägime kaasaegsest võltstehnoloogiast.

6. Planeeritud ühesilmne

Tomograafi abil õnnestus spetsialistidel vaadata mäekristalli alla, millest skulptuuri parem silm valmistati. Selgus, et vasak silm on tasase pinnaga, parem kumer. Selgus, et vasak kristallsilm polnud kadunud, nagu varem arvati, seda lihtsalt ei eksisteerinud. Algselt oli plaanitud ühesilmne. Kuid kas Thutmose poleks võinud kuningannat üksilmseks teha?

7. Tootmise käigus said kahjustada ka kõrvad

Tomograafia andis alust ka väita, et kõrvakahjustus tehti ka tooriku tasandil.

Kuninganna pea parem kõrv, siin on näha võltsija tööd. Ta jättis trotslikult jäljed kahjustatud kõrva rekonstrueerimisest, mida vajas vaid selleks, et tema enda tekitatud kahjustus paistaks loomulik. Meistri eksikombel pole tuhandeaastase erosiooni jälgi kõrvas. On näha, et sellelt sai värv nagu eile maha kraabitud, krohvitükk sai maha ja kohe liimitud ehk skulptuuri osad ei lebanud üksteisest liiva sees üle kolme tuhande aasta..

Henri Stirlin oletab, et Nefertiti büsti lõi skulptor Gerhard Marx Borchardti tellimusel, et proovida väljakaevamistelt toodud iidseid värve. Kui aga "šedöövri" ilu hindas prints Johann Georg, ei julgenud Borchardt tunnistada, et kõrget külalist mitte rumalasse olukorda seada, ja tegi näo, et tegu on tõesti iidse skulptuuriga.

Võltsimisest on olemas ka radikaalsem versioon. Väidetavalt oli kogu Ludwig Borchardti ekspeditsiooni eesmärk algselt legaliseerida võltsimised, mis tehti Nefertiti graniidist pea põhjal, mis oli ainus ekspeditsiooni poolt avastatud ehtne artefakt.

Berliini kirjanik Erdogan Erchivan ei tegele oma raamatus "Arheoloogia kadunud lülid" pisiasjadega: korraga on sada kuulsat arheoloogilist aaret (nende hulgas näiteks Trooja aarded, mida praegu hoitakse Moskvas Puškini riiklikus kaunite kunstide muuseumis).), ta "paljastab" võltsina … Nefertiti peatükk on selle raamatu üks tagasihoidlikumaid. Erchivani sõnul ei olnud võltsimise taga Borchardi kuri tahe, vaid soov kätt proovida: kui palju suudab ta iidseid proove paljundada? Erchivan usub ka, et Borchardi jaoks ei olnud eeskujuks mitte ainult iidsed kujutised, mille ta avastas skulptor Thutmose stuudios (arvukate Nefertiti kujutiste autentsus graniidist, marmorist, jadeist ja muudest kividest on väljaspool kahtlust), vaid ka Saksa arheoloogi enda naine. Raamatu autor väidab, et büst "kannab sarnasuste jälje" Madame Borchardiga.

Teise vilepuhuja – prantsuse kirjaniku ja fotograafi Andre Stirlini – argumentatsioon langeb suures osas kokku Erchivani omaga, kuid sisaldab palju rohkem teaduslikke ja ajaloolisi detaile. Niisiis teeb ta ettepaneku, et Borchard rekonstrueeris Nefertiti välimuse, et näidata, kuidas iidsed ehted välja nägid: on teada, et ta kandis oma ehteleid rinnal. Rekonstrueerimisel kasutas ta Egiptuse hauakambrite seintelt leitud värve.

Borchard tegi tihedat koostööd ka Egiptuse võltsijatega: see käsitöö õitses turistide vajadusteks juba 19. sajandil. Arheoloogi eesmärk oli aga üllas: õppida eristama võltsinguid originaalidest. Sellegipoolest jõudis Egiptuse muuseumisse just tema käest "iidne" stele, mille eksperdid tuvastasid alles paar aastat tagasi võltsina.

Nefertiti puhul Borchard, nagu Stirlin vihjab, ei tahtnud esialgu oma võltsingut originaalina üle kanda. Kuid värvikas büst rõõmustas kõiki, nii et lugu omandas oma dünaamika …

Berliini Egiptuse muuseumi eksperdid eesotsas selle direktori, professor Dietrich Wildungiga lükkavad tagasi kõik väited, et tegemist võiks olla võltsinguga. Need viitavad nii korduvatele muistse kuju uurimisele kui ka ajaloolistele dokumentidele.

Kõik sai alguse 1906. aastal, kui Saksa Idamaade Selts omandas õiguse viia läbi väljakaevamisi vaarao Ehnatoni oletatava iidse pealinna Akhetatoni el-Amarna läheduses. Väljakaevamisi rahastas Berliini filantroop James Simon, jõukas puuvillakaupmees, samal ajal kirglik Preisimaa patrioot ja sama kirglik vanavaraarmastaja. 1912. aasta sügisel alustati väljakaevamistega P 47 kvartalis, mis on arheoloogide plaanil märgitud elumaja varemeteks. Liivakihi alt avastasid nad õukonnaskulptori Thutmose töökoja. Kunstniku ateljees valitses kaunis Nefertiti: tema pilte leiti igas kujuteldavas vormis: miniatuursest puidust figuurist kuulsa büstini. «Kuninganna büst on 47 sentimeetrit kõrge. Ülemisest parukast kõrge lõikega, keskelt seotakse laia paelaga. Värvid – nagu oleks just peale kantud. Suurepärane töö. Seda on mõttetu kirjeldada. Peate nägema …”- sellise sissekande tegi 6. detsembril 1912 oma päevikusse Kairos Preisi konsulaadi arheoloog ja teadusatašee Ludwig Borchard. 1913. aastal toodi hinnaline leid Saksamaale, kus seda hoiti seejärel erinevates muuseumides.

Kuninganna on juba mõnda aega muuseumisaart patroneerinud, väga tõhusalt selle huve “lobitades”. Näiteks Berliini uue muuseumi taastamise rahastamine kiideti kunagi heaks loosungi all luua "Nefertitile kodu". Üldiselt on Egiptuse kuninganna hea põhjus sensatsioonideks. Nagu ütles professor Wildung: "Ilus naine ja skandaal: see müüb alati hästi."

Egiptuse valitsuse ja Berliini muuseumi juhtkonna vahel jätkub vaidlus selle ajaloolise monumendiga seotud kinnisvaraküsimuste lõpliku lahendamise üle. Egiptuses Giza platool on lähiajal plaanis näitus, mis esitleb erinevaid Vana-Egiptuse skulptuure ja portreesid kogu maailmast ning peasündmuseks ja vaatamisväärsuseks on oodata Nefertiti büst.

Sakslased omakorda keelduvad tagastamast kuninganna büsti Egiptusesse, tema ajaloolisele kodumaale, selgitades, et on tõsine mure reliikvia kahjustamise võimaluse pärast transportimisel. Seega näitavad lubjakivi uuringud, millest teadaolevalt koosneb Nefertiti büst, pildil õõnsusi, mis võivad teel ebasoodsates tingimustes kaasa aidata hävingule.