Aivazovski ja raha

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 16:03

Nõukogude ajal õpetasid nad, et Senati väljaku "dekabristid" olid esimesed revolutsionäärid, kes äratasid Herzeni, et ta lööks "Kella", valgustaks ebamõistlikku rahvast ja kutsuks Venemaad kirvele. Usuti, et revolutsionäärid püüdsid muuta elu Venemaal mugavaks ja demokraatlikuks, hästi toidetuks ja rikkaks.

Kas sa usud seda? Kas usute, et Rockefellerid, Rothschildid ja Warburgid investeerisid oma raskelt teenitud raha Venemaa õitsengusse? Kus on loogika?

Sukeldume korraks meie riigi lähiajalukku ja vaatleme mõnda kuulsat isiksust veidi teistmoodi, kui tavaliselt aktsepteeritakse. Võib-olla toob lähemal vaatlus esile nende mitmetahulise tegevuse teisigi tahke.

Selles artiklis kutsun teid tundma sellist kuulsust nagu maailmakuulus meremaalija Ivan Konstantinovitš Aivazovski. Terve maailm imetleb siiani tema maale, mis kujutavad selle suure meistri käe läbi hetkeks peatunud mereelementi.

On teada, et Aivazovski oli oma (ja mitte ainult) aja üks viljakamaid ja jõukamaid kunstnikke. Mis on tema sellise kuulsuse ja rikkuse põhjus? Kas see on ainult tema andekuses? Võib-olla peitub tema edu põhjus selles, et ta osutas teenuseid, kujutades maalidel seda, mida tema helded kliendid tal palusid? Ja kes ja mis temalt küsis – see on juba huvitav!

Mõned teist on minu oletuse üle üllatunud ja nördinud ning A. P. Tšehhovi kangelast järgides hüüavad: "See ei saa olla, sest see ei saa kunagi olla!" Oleme harjunud, et Aivazovski on mere ja Vene mereväe võitude laulja!

Ja siiski, mõtleme selle välja, aga …

Ivan Konstantinovitš Aivazovski sündis 1817. aastal Feodosias (Krimmis), suri seal 1900. aastal (82-aastane). Ta oli pankrotistunud kaupmehe kolmas poeg ja kogu tema lapsepõlv (nagu biograafid kirjutavad) möödus hädas ja raskustes.

Alates lapsepõlvest on Ivan Aivazovskil vedanud heade inimestega kohtuda. Kohalik linnaarhitekt Ya. Kh. Kokh ja Tavrida kuberner A. I. Kaznacheev aitasid sisse astuda Simferopoli Tavricheskaya gümnaasiumisse. Ja 1833. aastal aitasid mõjukad pealinna aadlikud tema sisseastumisele Peterburi keiserlikku kunstiakadeemiasse eksamiteta ja riigikassa kulul väljaõppeta.

Aivazovski õpetajad olid M. N. Vorobiev, F. Tanner ja A. I. Zauerweid. Pärast konflikti prantsuse maalikunstniku F. Tanneriga 1838. aastal saadeti Ivan Aivazovski kaheks aastaks kodumaale Feodosiasse merevaateid maalima, olles "Akadeemia erilise järelevalve all". Samal aastal osales Aivazovski Nikolai Raevski juhtimisel Vene laevade üksuse mereväekampaanias Kaukaasia randadele.

1840. aastal läks Aivazovski Euroopasse õpinguid jätkama, kus temast sai kohe kuulus kunstnik. Tema maali "Napoli laht" hindas kõrgelt inglise meremaalija Joseph Turner ning maali "Kaos" omandas Vatikani paavst Gregorius XVI pea.

Aivazovsky reisis peaaegu kogu Euroopas, külastades mõnda riiki rohkem kui korra. Maalide müük ja isikunäitused tõid talle head sissetulekut. Välisreisi lõpuks oli Aivazovski passis 135 viisat.

1844. aastal (kaks aastat enne tähtaega) naasis Aivazovski põhjapealinna. Kunstiakadeemia andis talle akadeemiku tiitli "mereliikide maalimise alal" ja autasustas teda Püha Anna 3. järgu ordeniga. Samuti sai ta Mereväe Peastaabi esimese maalija tiitli, millel on õigus kanda mereministeeriumi vormiriietust.

1845. aasta kevadel asus Aivazovski geograaf admiral F. P. Litke ekspeditsiooni raames pikale merereisile üle Vahemere (Kreeka, Väike-Aasia, Türgi). Sellelt reisilt tõi kunstnik tagasi palju pliiatsi visandeid, sealhulgas vaateid Konstantinoopolile ja selle ümbrusele.

Ja 1845. aasta sügisel, keeldudes pealinnas teenimast, läks Aivazovski oma kodumaale Feodosiasse, kus hakkas ehitama oma itaalia stiilis maja. 1846. aasta mais tähistas kunstnik suurejooneliselt oma loomingulise tegevuse kümnendat aastapäeva. Kogu Feodosia kõndis kolm päeva ja eskadrill V. A. Kornilovi juhtimisel sisenes lahte, et tervitada päevakangelast.

Aivazovski reisis palju. Ta külastas sageli Peterburi, Moskvat ja teisi Venemaa linnu, külastas korduvalt Euroopat. 1868. aastal läks ta Kaukaasiasse ja Taga-Kaukaasiasse ning 1869. aastal Egiptusesse Suessi kanali avamiseks. 77-aastaselt otsustas Aivazovski reisida Ameerikasse, kus ta korraldas oma maalinäitusi erinevates linnades.

Mitu korda käis Aivazovski Konstantinoopolis, kus tal õnnestus saada Türgi sultanilt Abdul-Azizilt suur tellimus Bosporuse vaadete kujutamiseks. Sultanile kirjutas ta 40 teost, mille eest autasustati Türgi kõrgeima ordeniga "Osmaniye" (Nishani Osmani).

Aivazovski oli kaks korda abielus. Esimene naine Julia Jakovlevna Grevs, kelle portreed ta kunagi ei maalinud, sünnitas Ivan Konstantinovitšile neli last. Nende liit aga ei õnnestunud algusest peale, abikaasad elasid pikka aega lahus, nende suhe oli vaenulik. 1877. aastal lahutas Echmiadzini sinod Aivazovski nõudmisel nende abielu. Teist korda 1882. aastal, 65-aastaselt, abiellus Aivazovski 25-aastase Anna Sarkizovaga ja elas temaga oma elupäevade lõpuni.

1865. aastal avas Aivazovsky Feodosias "Üldised kunstitöökojad" (Peterburi Kunstiakadeemia filiaal), mille seinte vahelt tulid välja sellised kunstnikud nagu Konstantin Artseulov, Mihhail Latri, Aleksei Ganzen, Lev Lagorio jt.

1888. aastal korraldas Aivazovski Feodosiasse veetorustiku ehitamise Subaši allikast, mis kuulus talle isiklikult. Kuigi linnarahvas pidi veevärgi kasutamise eest maksma, sai Novobazarna väljakul asuvast purskkaevust vett tasuta juua.

Need on lühidalt suure vene kunstniku Ivan Konstantinovitš Aivazovski elu ja loometee peamised etapid.

Alustame hämmastavast tõsiasjast, et kogu oma pika elu jooksul kirjutas Aivazovski kolossaalsel hulgal maale, ametlikult üle kuue tuhande, ja korraldas üle 120 isikunäituse!

"Närviliselt suitsetavad" sellised kunstipintsli suured meistrid nagu Leonardo da Vinci, Michelangelo Buonarroti, Raphael Santi, Sandro Botticelli, kakskümmend aastat maali "Kristuse ilmumine rahvale" maalinud Aleksandr Ivanov ja paljud teised.

Lähme edasi.

Ametlikud biograafid väidavad, et Aivazovsky tuli välja vaesest Armeenia perekonnast ja tõusis ainult tänu oma andele kuulsuse ja varanduse juurde.

Kas see on nii?

Lubage mul teile meelde tuletada mõnda huvitavat fakti Aivazovski eluloost. On teada, et algselt kutsuti Ivan Konstantinovitš Aivazovskit Hovhannes Gaivazianiks (Gaivazovskiks). Ja alles 1841. aastal sai temast Ivan Konstantinovitš Aivazovski.

Tema isa Gevorg Gaivas (1771-1841) veetis oma lapsepõlve Lõuna-Poolas Lvivi lähedal. Pärast tüli sugulastega (suurmaaomanikega) kolis Gevorg Valahhiasse (Moldaaviasse) ja sealt edasi Krimmi, kus Feodosias sai temast kohaliku turu juhataja. Teatavasti kaubeldi enne Krimmi Venemaaga liitmist Feodosia turul orjadega sajandeid.

Hovhannes Gayvazovski Türgi juurte kohta on versioon. Pole asjata, et Istanbulis viibides käis Ivan Konstantinovitš mõnikord orjaturul ja millegipärast tekkis tal isegi konflikt kohalike võimudega.

Pöörakem tähelepanu ka sellele, et XIII-XV sajandil Krimmis eksisteerinud Theodoro vürstiriigis valitses Bütsantsi aristokraatlik perekond Gavras.

Seega ei olnud Hovhannes vaene ja asjatundmatu. Piisab, kui vaadata tema noores eas portreed (sülitav Puškini pilt) ja lugeda kaasaegsete mälestusi tema suhtumisest teistesse.

Huvitav on see, et Aivazovski esimene õpilane-kopeerija, kes paljuski järgis oma õpetaja Lev Feliksovitš Lagorio (1826-1905) teed, pärines aristokraatlikust genovalaste perekonnast. Tema isa Felix Lagorio (1781-1857) oli kaupmees-kaupmees, kahe Sitsiilia kuningriigi asekonsul ja loomulikult vabamüürlane.

Aivazovski elas Peterburi Kunstiakadeemias õppides üsna eraldatud elu. Tal oli vähe sõpru, ta vältis lärmakaid ja rõõmsaid seltskondi. Eakaaslased vastasid samaga. Ja ilmselt seletab Aivazovski üleolev tegelane tema konflikti õpetaja F. Tanneriga, mille tõttu taheti Hovhannest tsaari isiklikul korraldusel Akadeemiast välja visata. Prantslane kirjeldas Aivazovskit kui tänamatut ja ebaausat inimest.

Tsiteerin veel ühe kaasaegse mälestusteraamatu. Enne esimest Euroopa-reisi viibis Aivazovski kuu aega Peterburis, oma klassivenna Vassili Sternbergi korteris, kus elas ka ukraina luuletaja Tarass Ševtšenko. Autobiograafilises loos Kunstnik andis Taras Ševtšenko Aivazovskile meelitava iseloomustuse. Teda üllatas Aivazovski kõrkus ja salatsemine, kes ei soovinud lähedalt suhelda ja oma Krimmis maalitud maale näidata. Hulk sõpru nägi Sternbergi välismaal ära, kuid keegi ei näinud Aivazovskit.

Kuu aega Sternbergiga elades lahendas Aivazovski oma rahalist probleemi. Akadeemia pakkus Krimmi maalide eest 4 tuhat rubla. Aivazovski arvas koos oma õpetaja A. I. Zauerweidiga, et kui selliseid pilte maalib välismaalane, makstakse talle 20 tuhat rubla. Ja siis oli see palju raha. Kuid seekord ei õnnestunud Aivazovskil soovitud summat välja lüüa.

Pange tähele, et Aivazovski sai kuulsaks alles pärast välismaale reisimist. Euroopa pealinnades hakati otsekui käsu peale imetlema noore talendi loomingut ja tema maalide eest hästi maksma. Näete, Aivazovski maalide teemad ei olnud väga mitmekesised ja originaalsed. Ta püüdis jäljendada oma lemmikromantilise kunstniku Sylvester Shchedrini (1791-1830) stiili.

Venemaal oli olukord teine. Romantismist maalikunstis oli saamas minevik, andes teed realismile. Kunstnik A. A. Ivanov rääkis, et Aivazovski loob endale kuulsust ajalehehaibiga, I. N. Kramskoy, V. Garšin põlgasid Aivazovski kombemaile ning A. Benois arvas, et meremaastiku maalija on väljaspool vene maastikukoolkonna üldist arengut. Enamik kunstniku kaasaegseid nimetas tema stiili vapustavaks ja naiivseks, primitiivseks ja populaarseks.

Aivazovski töötas välja oma maalimismeetodi: tavaliselt maalis ta mälu järgi ja väga kiiresti. Talle piisas mõnest tunnist, maksimaalselt päevadest ja siis reeglina Ivan Konstantinovitš oma loomingu juurde ei naasnud.

Tõeliselt kursiivne kirjanik, mitte maalikunstnik!

Siin on mõned huvitavad juhtumid Aivazovski esimesest välisreisist.

Üllataval kombel tuli Inglismaalt just noore Aivazovskiga kohtuma maailmakuulus meremaalija Joseph Turner. Nad läksid pensionile ja rääkisid pikka aega millestki ning nende vestlused ei käinud ainult kunsti teemal. Nende vestluste sisu Hovhannes aga oma välismaiste sõpradega (Sternberg, Gogol, Botkin, Panaev) ei jaganud.

Itaalias säilitas Aivazovski sõbralikke suhteid sellise sünge isiksusega nagu C. A. Vecchi, kes oli Giuseppe Garibaldi adjutant. Itaalia rahvuskangelane on omakorda käinud Krimmis.

Ei saa mainimata jätta kummalist episoodi, mis Aivazovskiga juhtus (ta ise mainis seda). Detsembris 1842 pidi Ivan Konstantinovitš minema Pariisi näitusele koos K. A. Vecchiga, kes oli tol ajal kuhugi kadunud. Aivazovski pidi üksi teele minema. Genovas kohtus ta lavabusside kontoris kogemata (?) noore naise, Austria poola krahvinna Potockaga. Jällegi puhtjuhuslikult sõitsid nad poliitikast rääkides samas treeneris. Milanos veetsid nad koos mõnusalt aega.

"Noh, mis sellel viga on?!" - sa naeratad. Paljud mehed tahaksid Poola krahvinnaga reisibussis sõita ja temaga Milano katedraali avastades aega veeta. Lõppude lõpuks on Aivazovski kõigest 25-aastane, ta on rikas ja pole abielus.

Ärge olge nördinud. Kõige huvitavam juhtus hiljem. Krahvinna kadus jäljetult, kuid ilmus teatud härra Tesletski, kes (K. Vekka sõnul) tahtis Aivazovskit kahevõitlusele kutsuda, kaitstes krahvinna au. Kuid ilmunud K. Vecchi lahendas selle konflikti kuidagi.

Hea lugeja, kas see ei kõla nagu klassikaline "magus lõks"? Küsite: "Miks ja kellele seda vaja oli?" Ja siis, et Aivazovski ei kaotaks soovi kellelegi teatud teenuseid osutada. Ega asjata K. Vekki Aivazovskiga (ja mitte ainult temaga) nii aktiivselt sõbrunenud, temast kiitvaid artikleid kirjutanud. Kunstnik A. Ivanoviga K. Vekkal aga sõprust leida ei õnnestunud.

Võib-olla, uskmatu lugeja, kas sa arvad, et see kõik on spekulatsioonid ja vandenõuteooriad? See võib olla või mitte!

Ka Aivazovski Inglismaa reisidest teatakse vähe. Kellega ta seal kohtus ja millest rääkis? Võib-olla nägi ta Novorossija ja Krimmi kuberneri krahv Mihhail Semenovitš Vorontsovi (1782-1856) sugulasi. Just tema, tollane kuberner Aleksander Puškin, olles eksiilis Chişinăus ja seejärel Odessas (1820-1824), naeruvääristas teda anglomaania pärast. Aivazovski kohtus krahv Vorontsoviga rohkem kui korra ja maalis tema tellimusel pilte, mille ta väidetavalt oma õele Londonisse saatis.

Pärast välismaalt naasmist arenes Aivazovskil hoogne tegevus maalikunsti ja isikunäituste korraldamise alal. Tema esimene õpilane Lev Lagorio tegi maalidest koopiaid ja saatis need klientidele. Edaspidi hakkas kulleri ja korraldaja ülesandeid täitma Aivazovski õe Levon Georgievich Mazirov (Maziryan) poeg.

Ja ometi tekib loogiline küsimus: "Kust kasvas Euroopas ja Venemaal Aivazovski jahisadamate fännide arv nii järsult?" Teised meremaalijad, nii eurooplased kui ka venelased, sellist kuulsust ei nautinud. Näiteks Aleksei Petrovitš Bogoljubov (1824-1896) oli sama, mis Aivazovski mereväeosakonna teenistuses, kuid ta ei suutnud selliseid "teadaolevaid kraade" saavutada. Bogoljubov oli Aivazovski loomingu suhtes väga kriitiline.

Võib-olla on vastus küsimusele, et Aivazovski oli õigel ajal ja õiges kohas. Hovhannes sündis ja elas alaliselt Krimmis. Oluline on ka see, et ta oli mereväe kindralstaabi esimene maalija ja ta teadis mõnda salajast teavet. Ei saa mainimata jätta koomilist juhtumit, kui Aivazovski veenis laeva komandöri, et tema (Aivazovski) tunneb selle laeva ehitust paremini.

Aivazovskil oli õigus vabalt maalida Krimmi (ja mitte ainult) merevaateid ning võimud pidid teda selles aitama. Ehk siis tal oli ametlik luba kirjutada näiteks sõjalaevad Sevastopoli lahel, sadamad, rannakindlustused jne.

Sõjaväerajatiste pildid olid salastatud. Teatavasti võttis Aivazovski 1838. aasta sõjalaevade merereisi Kaukaasiasse mõningaid episoode kujutavaid maale Peterburi transportides ettevaatusabinõusid, mida akadeemia juhtkond temalt nõudis. Selle kampaania kuulsaim pilt on "NN Raevski maandumine Subashis".

1853. aasta alguses tegi Aivazovski esimese katse avada Feodosias kunstikool. Ta soovis, et kool omaks ametlikku staatust (omaks ametlikku pitsatit), kuid oleks oma tegevuses Akadeemiast suhteliselt sõltumatu. Kooli ülalpidamiseks oli vaja riigikassast eraldada 3 tuhat hõberubla. Tsaar keeldus rahastamisest ja kooli ei suudetud avada.

Tasub meenutada, et Aivazovski püüdis enne Krimmi või Idasõja (1853-1856) algust avada kunstikooli. Ilmselt on nõudlus Aivazovski maalide ja nende koopiate järele kõvasti kasvanud. Ja kuidas hindate seda, et Krimmi sõja ajal saatis Ivan Konstantinovitš oma maalid Londoni näitusele, agressorriigi pealinna?

Kui veel arvestada, et Aivazovski pidas põhiliseks õpetamismeetodiks piltide kopeerimist, siis hakkavad piinama ebamäärased kahtlused. Kellele oli vaja nii suurt hulka Aivazovski maalide koopiaid? Kellel oli vaja arvukalt pilte Krimmi rannajoontest, kindlustustest ja sadamatest?

Taas otsustas Aivazovski oma naise Julia Grevsi nõudmisel 1853. aasta alguses arheoloogiaga tegeleda. Miks nii? 31. aprillil 1853 sai Ivan Konstantinovitš Appanaažide ministrilt L. A. Perovskilt loa arheoloogilisteks väljakaevamisteks Krimmis. Väljakaevamised jätkusid kuni 1856. aastani, see tähendab kuni Krimmi sõja lõpuni. Minister L. A. Perovski jälgis väljakaevamisi ja nõudis tulemuste kohta aruannet.

Pange tähele, et Ivan Konstantinovitš ja tema naine ei kaevanud 80 küngast ja leidsid Khan Mamai haua, kuigi kaasaegsed arheoloogid usuvad, et Mamai haud asub teises kohas. Tõepoolest, nii suure hulga mullatööde juures oli abilisi vaja. Me ei tea neist midagi. Kas need olid purjus sadamamehed?

Paar aastat hiljem kordus sarnane lugu teise harrastusarheoloogi, eduka ärimehe Heinrich Schliemanniga, kes varustas Krimmi sõja lõpul Vene armee tarbeks väävlit, salpeetrit, pliid, tina, rauda ja püssirohtu. mille ta sai miljonäriks.

Taas kerkib loogiline küsimus: kas mitte tänu härra Schliemannile ja teistele temasugustele ei vajanud Sevastopoli kaitsjad nii hädasti püssirohtu, relvi, käsirelvi? Praktiliselt kõiges, mis oli vajalik linna edukaks kaitsmiseks?

Siis otsustas Schliemann märkimisväärses vanuses ja Providence'ile teadmata põhjustel äkki arheoloogiaga tegelema hakata. Henryt haaras kirg mütoloogilise Homerose Trooja otsimise vastu. On teada, et Schliemann korraldas väljakaevamisi Troy's (Hisarlik) mitte kaugel Vene-Türgi sõjaliste operatsioonide teatrist.

Kuid mitte ainult teadusmaailm, vaid ka Schliemann ise polnud kindel, et tal õnnestus legendaarne Trooja leida. Iga kord, kui Vene-Türgi konflikt eskaleerus, tekkis Schliemannil kahtlus: kas ta kaevas Trooja välja? Ja iga kord, kui ta naasis, võttis abilised, ja kolmteist aastat kaevas, kaevas ja kaevas …

Siiski tagasi Aivazovski juurde.

Sevastopoli rünnakuks valmistudes kindlustasid britid ja nende liitlased end põhjalikult Balaklavas, kus nad ehitasid raudtee ja hoidsid metropoliga suhtlemiseks telegraafi. Pikka aega (terve aasta) ei julgenud Briti väed rünnakut alustada, kuna neil polnud piisavalt teavet Sevastopoli kaitse olukorra kohta. Võib-olla aitasid neid selle teabe kogumisel salapärased arheoloogilised abilised.

On teada, et Aivazovski käis korduvalt ümberpiiratud Sevastopolis ja teadis olukorda seestpoolt hästi, tegi arvukalt sketše, vestles paljudega ja süvenes paljusse. Asi läks isegi nii kaugele, et admiral V. A. Kornilov andis ametlikult välja korralduse Aivazovski linnast sunniviisiliseks väljasaatmiseks (väidetavalt kunstniku elu päästmiseks). Ja võib-olla selleks, et mitte sekkuda ja kõikjale ronida?

Aivazovski ise kirjutas kirjas minister L. A. Perovskile, et viibis Sevastopolis, et koguda kõige üksikasjalikumat teavet, ja see tal õnnestus. Kelle jaoks Aivazovski teavet kogus? Venemaa mereväe peastaabi admiralidele, kes millegipärast ei teadnud? Ja miks ta andis aru Appanage'i ministrile L. A. Perovskile?

Paar sõna tuleb öelda Aivazovski esimese naise Julia Jakovlevna Grevsi kohta. Ta oli vene teenistuses olnud inglise staabikapteni tütar. James (Jacob) Greves oli Šotimaalt pärit luterlane ja töötas tsaar Aleksander I isikliku arstina. Pärast Aleksander I surma (mürgitamist?) 1825. aastal Taganrogis kadus James Grevs jäljetult. Tuleb märkida, et Aleksander I haigestus pärast seda, kui ta koos krahv M. S. Vorontsoviga Alupkat külastas. Kuus kuud hiljem tabas sama saatus Aleksander I abikaasat Elizaveta Aleksejevnat.

Ja kuidas teie, kannatlikud lugejad, teete sellise Aivazovski teo?

Kohe pärast Krimmi sõja lõppu, 1856. aasta novembris, käis Aivazovski näitusel Pariisis, see tähendab, et ta läks vaenlase riiki. Veebruaris 1857 võttis ta vastu Napoleon III ja samal ajal sai temast Prantsuse Auleegioni ordeni rüütel. Miks sellised auavaldused pärast sõja lõppu vaenuliku riigi kodanikule? Kas tõesti veepinna kujutiste jaoks?

Muide, Pariisis kohtus Aivazovski itaalia helilooja Gioacchino Antonio Rossiniga (1792-1868). Kuid Aivazovski enda memuaaride järgi otsustades oli kohtumine kuidagi pingeline. Justkui täidaks Rossini talle usaldatud ülesannet ja tal oli hea meel kiiresti kaduda.

Jean-Jacques Pelissier (1794-1864) külastas Aivazovskit näitusel Pariisis. Mille poolest see mees kuulus on, küsite? Ja see, et Krimmi sõjas oli ta Sevastopoli lähedal Prantsuse vägede ülem. Jean-Jacques ütles Aivazovskile, et ta tooks näitusele hea meelega oma head sõbrad, kellel on hea kunstimaitse. Ja Aivazovski ise meenutas seda! Mille poolest Aivazovski maalid huvitasid komandör Jean-Jacques’i ja tema esteetilisi sõpru, kes tunnevad peenelt meremuusikat?

Tuleb tunnistada, et Ivan Konstantinovitš Aivazovski (Hovhannes Gaivas) ei olnud oma kodumaa suur patrioot. Ta ei seadnud esikohale Venemaa huve. Kuigi, kuidas vaadata? Ta ei olnud venelane, vaid oli nii-öelda poola-türgi armeenlane. Kahtlemata olid esikohal armeenlaste ja Armeenia huvid. Ja ka kuulsus ja raha! Pealegi võttis ta kõigilt raha ja auhindu.

Venemaal tegi Aivazovski hiilgava karjääri ja tõusis salanõunikuks, teda ümbritses au ja lugupidamine, kuigi kolleegid töökojas kritiseerisid teda karmilt. Tõenäoliselt kadestasid nad tema rikkust ja sidemeid. Aivazovski oli paljude Euroopa Kunstiakadeemiate liige ning ordenite ja auhindade omanik.

Aivazovski elulugu uurides avastate, et ilma selliste mõjukate isikute abita nagu A. I. Kaznatšejev, M. S. Vorontsov, N. F. Narõškina, V. A. Bašmakova (A. Suvorovi lapselaps), kunstnik S. Tontši jt poleks Ivan Konstantinovitš jõudnud anneteni. sellised kõrgused. Ja miks mõned neist kõrgseltskonna aadlikest püüdsid vaest kunstnikku aidata, kas ainult kunstiarmastusest? Kahtlane.

Tuleb meeles pidada, et 19. sajandi keskel halvenesid järsult Venemaa ja Inglismaa suhted, aga ka asjaolu, et Venemaa kõrgklassis oli palju anglofiile. Näiteks ülalmainitud krahv Mihhail Semenovitš Vorontsov, kelle sugulased elasid Inglismaal. Ja valitsuses endas ja tsaari saatjaskonnas oli piisavalt neid, kes töötasid udupeene Albioni huvides.

Fotograafia oli tollal alles lapsekingades ja vaenutegevuse edukaks läbiviimiseks Krimmis tuli piirkonda hästi tunda. Seega langes valik Aivazovskile. Ja oli selge, et nad kiirustasid teda, aeg hakkas otsa saama.

Heidame veel ühe pilgu Aivazovski karjääri algusesse. Nad tahtsid saata andeka poisi kohe Euroopasse õppima. Seda aga ei tehtud. Siis aga selgus, et korraldada Hovhannes ilma eksamiteta Peterburi Kunstiakadeemias ja õpetada riigi kulul pensioniga 3 tuhat rubla aastas. Kaheks aastaks akadeemias õpingud katkestanud Aivazovski saadeti Feodosiasse “mereliike püüdma”.

Välismaalt naasis Aivazovski samuti kaks aastat enne tähtaega. Oleksin võinud sinna kauaks jääda, nagu paljud artistid tegid. Kuid iha Krimmi järele oli ilmselt tugevam.

Pöörakem tähelepanu sellele, et ta hakkas Venemaal esimesena isikunäitusi tegema. Nõudlus oli nii suur, et isegi Aivazovski ei suutnud kogu oma kiire maalimismaneeriga temaga sammu pidada. Ja tal olid koopiamasina abilised ja kullerid.

Nii selgub, et raha nimel võiks Aivazovski Venemaa huvide üle kaubelda. Kuigi väita, et Ivan Konstantinovitš oli Venemaa vihkaja, on vaevalt õige. Kui eurooplased maksavad maalide eest mitu korda rohkem kui Venemaal, siis miks mitte välja müüa? Pealegi õhutab seda anglofiilne keskkond ning eurooplased küsivad väga palju ja on teenuste eest väga tänulikud.

Aivazovski serveeris mammonat, mitte kunsti. Sellest rääkisid kunstniku kaasaegsed, kes ei saanud aru, miks on nii suur nõudlus nii primitiivsete ja üksluiste merevaadete järele. Ja kõik lihtsalt selgub. See, kes maksab, helistab. Tõsised kliendid ei maksnud vee andeka kuvandi, vaid neile vajalike mereliikide eest.

Sergei Valentinovitš