Väljamõeldud meetmed: Serebrenikovi juhtumis varastati 129 miljonit rubla

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 16:03

Seitsmenda Stuudio kaasuses on tõestatud pettus eriti suures ulatuses 129 miljoni rubla ulatuses. Kohus leidis, et Serebrennikov ise juhtis Platvormi projekti jaoks riigi poolt eraldatud raha varastamise "kuritegeliku skeemi" üldjuhtimist. Ja kaks produtsenti - Itin ja Malobrodsky - koostasid ülehinnatud rahastamistaotlused ja aitasid raha varastada.

"Kuritegelik rühmitus oli stabiilne ja tegutses eesmärgiga omastada eelarvevahendeid," ütles Meštšanski kohtu kohtunik Olesja Mendelejeva kohtuotsust ette lugedes.

Moskva kohus kvalifitseeris Seitsmenda Stuudio kaasuses kultuuriministeeriumi kunstide riikliku toetamise osakonna endise direktori Sofia Apfelbaumi süüdistuse kelmusest ümber hooletusse. Kohtuotsuse kohaselt ei olnud ta teadlik teiste kohtualuste kuritegelikest kavatsustest. Kohtuotsust välja kuulutades ütles kohtunik, et Sophia Apfelbaum oleks võinud kontrollida, kuid ei kontrollinud "Seitsmenda Stuudio" dokumente "ebakohase suhtumise tõttu teenistusse".

Selle tulemusena mõisteti kõik kohtualused selles kohtuasjas tingimisi. Serebrennikov ise sai kolmeaastase tingimisi karistuse ja peab maksma suure rahatrahvi. Ühtlasi mõistis kohus kostjatelt tsiviilhagi raames sisse 129 miljoni rubla kahju.

Selle eest jäeti jõusse uurimise käigus Malobrodski sõiduautole Skoda Octavia kehtestatud turvaarest, Serebrennikovi korter Saksamaal väärtusega 300 tuhat eurot, ehted ja sularaha: 12, 6 miljonit rubla, viis tuhat eurot ja 87 tuhat dollarit.

"Serebrennikovi juhtumit" kommenteeris presidendi pressisekretär Dmitri Peskov. Ta keeldus andmast talle isiklikku hinnangut. Samas täpsustas ta, et juhtum peaks andma tõuke edasisteks kontrollideks. “Kahtlemata on Serebrennikovi juhtum põhjust hoolikalt analüüsida, kuidas kultuuriasutustes kulutatakse avalikke vahendeid, et vähendada selles vallas korruptsioonipotentsiaali. See on kultuuriministeeriumi funktsioon,“täpsustas Peskov.

Venemaa kultuuriminister Olga Ljubimova märkis omakorda Kirill Serebrennikovi juhtumit kommenteerides, et selles juhtumis oli kannatanuks kultuuriministeerium. Tema sõnul töötab osakond praegu välja mehhanisme selliste juhtumite välistamiseks tulevikus.

Liberaalide aplaus

Serebrennikovi fännid ja liberaalsed aktivistid valmistusid protsessi kasutama massilise protesti korraldamiseks "valitsuse repressioonide" vastu. Sajad Serebrennikovi fännid ja liberaalsed aktivistid kogunesid kohtumaja ette.

Kui sai teatavaks, et tema ja ta kaaslased lähevad vabadusse, tervitati seda aplausi ja juubeldushüüdega. Liberaalid pidasid seda tõendiks valitsuse nõrkusest, kes nende survel järeleandmisi tegi.

Kuid paljudes tekitas selline tavatult leebe lause riigilt tohutuid rahasummasid varastanud inimestele hämmingut.

"Meie riigis antakse pätsi varastajale reaalsed tingimused, kuid siin kuulutati välja -" kuritegelik rühmitus ", varastati 129 miljonit ja süüdistatav väljus kerge ehmatusega. Ja kas see on õiglus?!" - võrgu kasutajad on nördinud.

Selle taustal on aga kuulda kainet häält, mis usub, et antud juhul on opositsioon kaotanud põhjuse muuta Serebrennikov "ohvrikangelaseks", muuta temast "verise režiimi ohver" ja anda Lääs on põhjus uuteks agressiivseteks rünnakuteks Venemaa vastu. Pole ju juhus, et kui Moskvas kohtuotsus veel langetatud ei olnud, oli Berliini Venemaa saatkonna hoone ette juba kogunenud seltskond tundmatuid plakatiga «Vabast Serebrennikov». Ja see oli kirjutatud inglise keeles. Kuigi Saksamaal räägitakse teatavasti saksa keelt ja režissööri üle peeti Venemaal kohut vene keeles. Oli selge, kelle korraldusel see provokatsioon korraldati.

Nad muudavad selle kriminaalasja juba USA-s poliitiliseks. Näiteks Washington Post kirjutab, et väidetavalt kiusatakse Serebrennikovi taga konservatiivsete poliitikute sagedase kriitika, Putini ajal üha karmima tsensuuri ja kasvava autoritaarsuse pärast. Ta rääkis 2018. aastal valitsusvastaste protestide poolt, toetas LGBT õigusi ja kritiseeris Vene õigeusu kiriku kasvavat poliitilist mõju,”ütles ajaleht, vihjates, et see oli direktori kohtuprotsessi põhjus.

«Meie intelligentsi liberaalne osa armastab väga karjuda ja karjuda. Kui võrrelda Kirilli Meyerholdiga, kelle küüned tõmmati välja ja peksti eaka mehe kandadele, ütles V. I. nimelise Kaasani Akadeemilise Vene Suure Draamateatri kunstiline juht ja lavastaja Aleksander Slavutski. Kachalova. - Miks tegeleda demagoogiaga? See on kõige vastikum ja vastikum. Oli selge, et see lõpeb. Ainuke asi on see, et meie õiguskaitsesüsteem on väga pikk ja raske. Seda oleks saanud teha kiiremini ja valutumalt. Kui nad andsid nii palju raha, siis miks nad ei nõudnud õigeaegset aruannet? …

Serebrennikovi esituste eest kohut ei mõisteta. Mitte sellepärast, et keegi seal alasti kõnnib. See on subjektiivne küsimus. Neid ei hinnatud andekate või keskpärasuste pärast, vaid raisatud raha pärast.

Mina, olles teatri kunstiline juht ja juht, vastan iga rubla eest, annan kogu aeg aru. Kümned komisjonid kontrollivad mind. Ja ma ise ei saanud kunagi elus lubada endale seda, mida poisid endale lubasid. Kui nad andsid nii palju raha, siis miks nad ei nõudnud õigeaegset aruannet? Kui inimene varastab, peab ta vangi minema."

Dokumendid põletati ja hävitati

Kirill Serebrennikov peeti kinni 2017. aasta augustis Peterburis. Režissöör viidi Moskvasse, süüdistatuna ulatuslikus kelmuses ja Basmannõi kohus saatis ta koduaresti. Jutt on projektist "Platvorm", millele aastatel 2011–2014 eraldas kultuuriministeerium kaasaegse kunsti arendamise ja populariseerimise raames üle 214 miljoni rubla.

Platvormi viis ellu autonoomne mittetulundusühing Seventh Studio. Sellesse kuulusid eelkõige produtsendid Aleksei Malobrodsky, Juri Itin ja Jekaterina Voronova, pearaamatupidajaks määrati Nina Masljajeva. Esimesed kahtlusalused olid Itin, Malobrodski, Masljajeva ja Voronova, kellel õnnestus välismaale põgeneda ja kes on nüüd rahvusvahelises tagaotsitavate nimekirjas.

Selgus, et "Platvormi" osalejad hindasid kulusid teadlikult üle, samas kui tegelikud kulud olid palju väiksemad.

Serebrennikov, nagu kohus tuvastas, tegi tootjatele ülesandeks sõlmida fiktiivseid lepinguid kontrollitavate juriidiliste isikute ja eraettevõtjatega, kes väidetavalt osutasid Platvormile teenuseid.

Nende lepingute eest tasumise sildi all kanti Venemaa Kultuuriministeeriumilt saadud raha nn ühepäevafirmade arveldusarvetele, kasseeriti ja jagati.

2017. aasta oktoobris peeti kinni veel üks kahtlusalune – Venemaa Akadeemilise Noorsooteatri direktor Sophia Apfelbaum. Kultuuriministeeriumi nimel allkirjastas ta lepingu Seitsmenda Stuudio 214 miljoni rubla eraldamiseks ning samuti kahtlustati, et ta aitas kaasa aruandlusdokumentide ja ülepaisutatud kuludega vastavusse viimisel.

"Pärast Masljajeva vahistamise avaldamist helistas Voronova mulle ja käskis karmi häälega kõik dokumendid hävitada, väidetavalt Serebrennikovi käsul," ütles Serebrennikovi korraldusel olnud Seitsmenda Stuudio endine raamatupidaja Larisa Voikina, kes oli tunnistaja. juhtum."Kustutasin mõned dokumendid, mis olid sülearvutis elektrooniliselt salvestatud, ja põletasin paberkandjal või lasin need läbi purustaja."

Miks ta oli kaitstud

Seega tegi kohus oma otsuse. Kas mäletate, millise paatosega Serebrennikovi kaitsjad üsna hiljuti kõike täielikult eitasid? Kui direktor koduaresti pandi, tekkis tema kolleegide seas ja kogu liberaalses leeris südantlõhestav hüüe: “Vargus? See on teatri looja, geenius! See ei saa olla! Raha läks ainult etendustele! Kõik süüdistused on näpust imetud! Häbi!.

Liberaalne meedia oli nördinud, koostati vihaseid petitsioone, protestiavaldusi "Vabadust Kirill Serebrennikovile!" jne.

Samas ei võtnud Serebrennikovi kaitseks sõna mitte ainult silmapaistvad liberaalid, vaid ka paljud lugupeetud kultuuritegelased. Nad erutasid isegi välismaal, kus nad hakkasid kuulutama, et "Putini režiim" kiusab loojat taga, et nad tahavad "trellide taha mädaneda" tema süüdimõistmise pärast süütu "teatri geeniuse" eest ja et kogu juhtum. omastamist tema teatris fabritseeris "Kremli prokurörid" jne jne.

Moskva teatritegelased kogusid enne kohtuprotsessi algust kohtualuste kaitseks üle kolme tuhande allkirja ja saatsid kirja kultuuriminister Olga Ljubimovale. Teatrijuhid, lavastajad, näitlejad kutsusid osakonda üles kahjunõude tagasi võtma ja sellega "aitama kaasa juhtumi õiglasele lahendamisele". Nad ei tundnud piinlikkust, et see kõik oli selge katse mõjutada õigusemõistmise erapooletut elluviimist, ebaseaduslik surve kohtule. On selge, et poolel teel keeldus ministeerium kohtumast.

Kuid hoolimata petturile määratud karistusest (jah, jah, petturile – nii kutsus kohus teda!) jätkavad direktori kolleegid tema õigeksmõistmist. «Seal oli rahalisi rikkumisi. Kuid keegi ei jäänud orvuks,”ütles Vakhtangovi teatri direktor Kirill Krok küüniliselt. «Kirill Serebrennikovil oli segadus. Kuid nad karistavad segaduse eest erineval viisil!”- nõuab režissöör Pavel Lungin kangekaelselt. Jah, ei, see ei olnud lihtsalt "segadus", vaid riigi raha omastamine eriti suures mahus.

See, et varguse Serebrennikovi juhtumit läänes nüüd igal juhul aktiivselt propageeritakse, on mõistetav – russofoobseteks rünnakuteks on põhjust. Aga miks nad teda ikkagi kaitsesid ja jätkavad sellise innuga kaitsmist, kuigi algusest peale oli selge, et tema teatriarvestus pole puhas?

Ja samal põhjusel, et täna seisti sama ägedalt näitleja Mihhail Efremovi eest, kes tappis purjuspäi ja narkootikumide all oma raskes džiibis kuller Sergei Zahharovi – poesolidaarsusest. “Kaitsjad” ei kaitse isegi mitte Serebrennikovi ennast, vaid iseennast, oma õigust olla seadusest kõrgemal.

"Alasti", "Pätid" ja "Voodistseenid"

Ja käes on aeg meelde tuletada, milline on see “teatrigeenius”, keda nii kiivalt kaitsevad mitte ainult kolleegid, vaid ka kogu liberaalne rahvamass. Hariduselt on Serebrennikov füüsik, Rostovi füüsikaosakonna lõpetanud, teatrialase eriharidust tal pole. Ja 2012. aastal määrati ta ootamatult Moskva ühe suurima ja vanima teatri peadirektoriks. Gogol. Ja nad teevad seda seadusega vastuolus ilma igasuguse konkurentsita. Aga mis oli nii "geenius", mida ta laval tegi? Juba ainuüksi Serebrennikovi lavastuste nimed räägivad enda eest: "Riietatud", "Mõrvari päevik", "Voodistseenid", "Eksplitsiitsed polaroidpildid", "Alasti pioneer", "Ohvri kujutamine", "Padjamees", " Pätid"…

Nende etenduste ajal õhutatakse lapsi enesetapule ja vägistatakse, GLavastuse “Plastiliin” kangelane on 14-aastane poiss, kelle ema ja kaks meest vägistasid. "Polaroidkaadrites" võib korraga näha nekrofiiliat ja pederastiat – laval kopuleerivad kaks surnud ja elusat isast. Alasti pioneeris on tüdruk, kes läks rindele, mille Nõukogude sõdurid vägistasid ja temast sai rindeprostituut. Lavastuses «Cleopatra ja Antony "maastikul on kujutatud kopulatsioonistseene, ja etenduse lõpus kantakse tegevus üle Beslani kooli jne jne.

Juulis 2013 tundis Serebrennikovi teoste vastu huvi uurimiskomisjon. Lavastust "Padjamees" hakati kontrollima pedofiilia suhtes.

Režissöör andis uurijale kirjalikud selgitused “pedofiiliastseenide” ja “lastega seotud vägivallastseenide” esinemise kohta lavastuses. Koalitsiooni Eest Moraali koordinaator Ivan Djatšenko ütles, et liikumise liikmed ei soovinud, et lapsed osaleksid etendustel, kus kasutatakse vägivalda, tehakse roppusi, kus erinevad stseenid, seksuaalaktid jne.

Seejärel nõudis Moskva kultuuriosakond, et tühistataks Gogoli keskuses Pussy Riotist rääkiva filmi, pealkirjaga Show Trial: The Story of Pussy Riot, näitamine. Peagi esitleti teatris skandaalset filmi LGBT-lastest "Adele'i elu". Seejärel pöördus sõltumatu kultuuriarenduse fond "Piirideta kunst" peaprokuratuuri poole, paludes kontrollida "Gogoli keskust" etendustel "ropu keele, ebamoraalse käitumise propaganda, pornograafia" kasutamise osas. Järjekordne skandaal lahvatas, kui sai teatavaks Serebrennikovi kavatsus teha oma stsenaariumi järgi film Tšaikovski, kus suurt heliloojat taheti esitleda just tema väidetavalt ebastandardse seksuaalse sättumuse positsioonilt.

Muide, Serebrennikovi nimetamine pealavastajaks Gogoli teatris, mis enne teda oli tuntud kui üks viimaseid realistliku kunstivoolu bastione, põhjustas teatrinäitlejate aktiivse protesti, kes võrdlesid seda ametissenimetamist röövliga. üle võtma.

"Serebrennikovi nimetamine kunstiliseks juhiks, mis kutsub üles kukutama Vene psühholoogilist teatrit eitava Stanislavski süsteemi põhimõtteid, on võimas tõuge Vene teatri surmale," ütlesid näitlejad oma avalikus kirjas. Gogoli teatri endine kunstiline juht Sergei Jašin, kes Serebrennikovi ametikohale määramise eest vallandati, nimetas juhtunut üldiselt "bandiitsuseks".

Aga pole raske arvata, miks just Serebrennikov kõiki reegleid rikkudes ja näitlejate protestidest hoolimata teatri etteotsa pandi. Sest meie kultuuri kulisside taga valitsev liberaalne lobi, mis keskendub “progressiivsele läänele”, suhtub järgmiselt: kui sa kujutasid Venemaalt pärit “orjariiki” ja vene rahvast purjus debiilsete kambana, siis sina oled talent. Ja kui sul on laval näitlejad ilma püksteta, pedofiilid ja muu jälkus, siis oled juba omapärane looja, vundamentide õõnestaja, suurepärane lavastaja. Seetõttu on liberaalide ja globalistide jaoks Serebrennikov kahtlemata suurepärane. Seetõttu hakati teda läänes vastu võtma, pidevalt auhindadega üle külvades, etendustele kutsudes ja aktiivselt meedias reklaamides. Ja kuna auhindu on palju (muide, Venemaal antakse neid auhindu sellistele nagu Serebrennikov, samad "edasijõudnud" kriitikud ") ja isegi läänes, siis on selge - geenius!

Ja võimud, kes meie riigis liberaalidega flirdivad, andsid Serebrennikovi Gogoli keskusele kõige soodsama kohtlemise. Juba selle olemasolu esimesel aastal rahastati tema vaimusünnitust Moskva suurimate teatrite tasemel.

Vahetult pärast avamist eraldati talle 228 miljonit rubla (!) toetust. Ühtegi Moskva teatrit ei rahastatud nii heldelt kui Gogoli keskust. Paljud kollektiivid ei unistanudki sellistest vahenditest, mis olid Kirill Serebrennikovi teatri käsutuses,”kommenteerisid pealinna teatrikülastajad nördimusega.

"Mõttetu ja halastamatu" vene maailm"

Ja siin on, mida see võimude poolt nii heldelt subsideeritud "geenius" peale pedofiilide ja "alasti pioneeride" puudutavatele stseenidele Vene vaatajale veel kohtles. Võtame näiteks tema sensatsioonilise etenduse "Kes elab hästi Venemaal". Liberaalne kriitika ise kirjeldab laval toimuvat järgmiselt: “Kaasaegsed naaberkülade mehed, kes koondusid poolusrajal ja otsustasid uurida, kes Venemaal õnnelikult elab. Kaasaegsed maaomanikud, ametnikud, preestrid, kaupmehed, bojaarid, ministrid, tsaar ju? Nad valmistusid selleks etenduseks põhjalikult: kunstnikud ja lavastaja kordasid nende talupoegade marsruuti ning nähtu tulemust esitleti Gogoli keskuses. Arhetüübid on visad, rahva vaim, orjus, nälg, lootus, igavene kannatlikkus ja loomulikult pärisorjus – see kõik on igavene. See Serebrennikov näitab väga peenelt. Siin sünnibki väga mõttetu ja halastamatu "vene maailm", millest tänapäeval armastatakse rääkida. Ja mis ta on, ei saa tegelikult keegi lõpuni aru. Või mis on need kurikuulsad meie vaimsed traksid? Ja siin nad on - kaastunne, alandlikkus, passiivsus, lootus imele, igavene joobumus, orjalikkus ning täielik leppimine saatuse ja reaalsusega. Ei midagi helget ja optimistlikku."

No kuidas saab sellist etendust mitte "väljapaistvaks lavastuseks" kuulutada? Just tema viis Serebrennikov Avignoni teatrifestivalile, kus peen Euroopa publik teda muidugi äikese aplausiga tervitas. Nii on ta juba meeldejääva markii de Custine’i ajast peale harjunud nägema Venemaad – "barbarite tumedat despootilist kuningriiki".

Ja mida arvavad selle "teatrigeeniuse" loomingust tavalised vene vaatajad (ja mitte liberaalsed kriitikud ja russofoobid läänes)? Siin on vaid mõned võrgustiku vastused tema etenduse "Alasti pioneer" kohta.

Leila Sulikaeva:

"Milline jõledus!"

Marianna Volkova:

"Ja mida muud saab keskpärasus küna juures teha?"

Stakhanov:

"Moraalne inetus, filmitud moraalse inetusega, sest… noh, saate aru."

Olga Moskovkina:

“Ja nad edastavad meile teles, et lääs mädaneb! Selgus, et Moskva oli juba vallutatud …"

Svetlana Y.:

"Ma tegin seda raskustega. Ikka selleks, et kahtlusi ei tekiks. Ülejäänud osas: vastikus. Katse "rakkida hobust ja värisevat metskit ühte vankrisse" viis nilbuseni. Harv labasus."

Aleksei Bestužev:

“Teatrimaastiku degradeerumine sellisel kujul, nagu see on. Pluss stabiilne ja kustumatu kõige nõukoguliku peale sülitamine. Kui vastik, kurat!"

Raunchy striptiisiklubi

"Gogoli teater," kirjutas tuntud publitsist Anatoli Wasserman Serebrennikovi kohta, "pole kunagi Moskva parim olnud, Moskvas on üldiselt raske olla parim, arvestades, et Moskvas on kümneid teatreid. Aga see oli klassikalise koolkonna teater, mis pärineb aegadest, mil Stanislavski ise polnud lavastaja, vaid näitlejaks pürgija. Ja asjaolu, et see teater hävitati praktiliselt ja selle asemele loodi nilbete naljadega striptiisiklubi nimega "Gogoli keskus" - see on minu arvates vaieldamatu teene kaasaegsele haigele kontseptsioonile, mille kohaselt klassika on. lihtsalt vabandus tema, avalikkuse, hea maitse ja terve mõistuse mõnitamiseks. Ja on selge, et Serebrennikovi kolleegid ühiskonna hävitamisel üldiselt ja eriti kultuuril peaksid varem või hiljem kõrgelt hindama tema teeneid selles hävitavas äris …"

Isegi opositsiooni seas ei pidanud paljud Serebrennikovi üldse "teatri geeniuseks". Näiteks kuulus kirjanik ja publitsist Eduard Limonov andis talle kord järgmise hinnangu: «Ma ei pea teda mingiks suurepäraseks, hämmastavalt andekaks lavastajaks. Serebrennikov pole endiselt ei Ljubimov ega Zahharov. Ma näen teda kolmanda või neljanda kategooria kultuuritegelasena, mitte enam. Jah, isegi geeniusel pole õigust tema eest reeglitest erandeid teha! Nagu öeldakse: "Seadus on karm, aga see on seadus."

"Serebrennikovi juhtum", muide, nagu "Efremovi juhtum", näitab veenvalt, et meie riigis on kunstitöötajate seas - teatris, kinos, televisioonis ja meedias - moodustunud rühm rikkaid, kuulsaid ja autoriteetseid inimesi, keda ei ühenda mitte niivõrd ühised poliitilised vaated, kuivõrd kuulumine "ühte ringi", mis vastandub end ülejäänud ühiskonnale ja elab oma eriseaduste järgi.