Maalikunstnik Kramskoi "Vene Mona Lisa". Kes ta on?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 16:03

2. märtsil 1883 avati Peterburis Keiserliku Teaduste Akadeemia majas Rändkunstinäituste Ühenduse 11. näitus. Ivan Nikolajevitš Kramskoi maal "Tundmatu" sai sensatsiooniks. Külalised püüdsid edutult ära arvata meistri tabatud daami nime. Rändurite juht vastas põiklevalt kõigile tagasihoidlikele ja mitte väga tagasihoidlikele küsimustele, mis ainult provotseerisid skandaaliahne avalikkust.

Naine eikusagilt

Eikusagilt tekkis vene maalikooli üks kuulsamaid ja salapärasemaid lõuendeid. Kramskoi ulatuslikus epistolaarses pärandis pole "Tundmatu" teosest sõnagi. Kaasaegsete päevikud ja mälestused ei anna olukorrale selgust – mitte midagi kuskil. Mingi salapärane "vaikuse kuju" "Vene Mona Lisa"-nimelise meistriteose loomise põhjalikult dokumenteeritud loomingulise tausta asemel. Järeldus viitab iseenesest: silmapaistev kunstnik, kellel oli lai kliente Peterburi ühiskonna erinevatest kihtidest – jõukatest aadli- ja kaupmeeste majadest kuni suurhertsogi- ja kuningapaleedeni – kirjutas "Teadmatu" sihilikult kõigi eest salaja. Ivan Nikolajevitši jaoks oli selline salatsemine ebaloomulik: reeglina jagas ta meelsasti oma loomingulisi ideid.

Intriig arenes edasi … Pavel Mihhailovitš Tretjakov ei ostnud oma galeriisse rändaja ja pideva korrespondendi vaieldamatut meistriteost, mida ta nii hindas, ning hoidus kommentaaridest.

Aga miks? Mida nägid kaasaegsed selles portrees, mida meie ei näe?

Ja teie alandlik sulane püüdis vaadelda naiseportreed läbi 1883. aasta "kunstinäituse" esimeste külastajate pilgu, väites aristokraatiat ja ilmaliku sündsuse ranget järgimist.

Jah – naine on ratastoolis. Märkus - kahekordne. See tähendab, et see on kas kellegi lahkumine (mis on kõrge positsiooni näitaja) või vähemalt kallis hoolimatu kabiin. Sel juhul on kangelanna üksi ratastoolis. Kuigi korralikul daamil sobiks minna kellegagi - mehe, isa, venna, lõpuks sõbra või kaaslasega …

Aristokraat ei lubaks endale kunagi sellist demonstratiivset maailmareeglite rikkumist. Aristokraat isegi ei riietuks nagu "Tundmatu".

Ja see on juba vihje otsingule, milles mind aitasid kostüümi ajaloo spetsialistide uurimused.¹.

Mantel Skobelevi mälestuseks

Väike sametmüts "Francis" lokkis valge jaanalinnusulega, soobli karvaga mantel "Skobelev", kallid nahkkindad - 1883. aastaks olid asjad väga moes. Hooaja tõeline trend, nagu tänapäeval öeldakse: "valge kindral" Mihhail Dmitrijevitš Skobelev suri 1882. aasta suvel väga salapärastel asjaoludel ja noore komandöri surm kummitab jätkuvalt mõtteid. Kuid nii paljude kallite ja moekate asjade korraga kandmine on kõrgseltskonnast pärit daami jaoks halb vorm. Moetundega jõukas naine kannab oma staatuse näitamiseks ühte eset ja sellest piisab. Riietumine "kõige-kõige rohkem" – uusrikkuse moodi.

Tuletage meelde, et pilt on maalitud Vene kapitalismi sünni aastatel, toonaste "uute venelaste" areenile sisenemisel - raudtee suurärimehed, pankurid … Just nemad ja nende daamid uhkeldasid luksusega, mis tekitas naeratusi. - tõusjad lõbustavad oma komplekse. Puškin ütles tuleviku kohta täpselt:

Järeldus on ilmne: Kramskoy kujutatud daam kas ei kuulu ilmalikku ühiskonda või tal on ainulaadne võimalus selle käitumisreegleid karistamatult rikkuda."Tundmatu" eemaldatakse kõikvõimsa ja julma ilmaliku kuulujutu jurisdiktsioonist ning ta mõistab oma mittejurisdiktsiooni: maailma karmid otsused pole tema jaoks.

See on võimalik ühel ja ainsal juhul: daami toetab keiser ise, kes ei taha oma erilist suhet "Tundmatuga" saladuses hoida. Jääb üle vaid tema nimi öelda. See on printsess Jekaterina Mihhailovna Dolgorukova (1847 - 1922), kes oli 14 aastat Aleksander II (1818 - 1881) lähedane. Ja kiri, mida ta alati alustas sõnadega: "Tere, kallis mu hingeingel"².

Printsess Jekaterina Mihhailovna Dolgorukova. 1866 aasta.

Teine kärus

Nii keiser ise kui ka tema lemmik ei vaadanud seda lähedust kui patust suhet, vaid kui salaabielu, mille jaoks nad said "Jumalalt" õnnistuse. Vene Föderatsiooni riigiarhiiv sisaldab selle paari ulatuslikku kirjavahetust: 3450 kirja Aleksander II-lt ja 1458 kirja printsessilt.

Olles uurinud kirjavahetust, kirjutas Peterburi ajaloolane ja "Rodina" autor Julia Safronova suurepärase raamatu "Jekaterina Jurievskaja. Romaan kirjades", milles ta kirjutas sellest juhtumist väga delikaatselt, kuid psühholoogiliselt täpselt. Suhte algusest peale töötas paar välja oma "armastuse valemid":

"Katya kirjutas isegi nende vastastikusest tundest nagu sündmusest, mis oli ette määratud taevas:" Meid loodi selleks, et olla püha erand. "Selline pidev enesehüpnoos võimaldas vältida arutelusid abieluväliste suhete ebaseaduslikkuse üle, nagu Jumala tahte järgimine.. Samas mõistis paar, et väljastpoolt vaadates saab nende sidet hinnata erinevalt. Enda eest varjatud ebakindlus on näha obsessiivses kordamises: "Me üksi mõistame täielikult selle tunde pühadust, mille üle oleme õnnelikud ja uhked." … Teine võimalus sisemistele kahtlustele reageerimiseks oli oma tunnete tunnistamine ainulaadseks, kellelegi kättesaamatuks, mis tähendab, et nad ei allu üldistele seadustele: "… oleme ainuke paar, kes armastab sellise kirega nagu me teeme seda, ja kes teab seda rõõmu kultusest, mille Jumal meile sisendas." maailmast kuulutati kõik väline tähtsusetuks, mõttetuks … "³

Keisri kiri printsess Jekaterina Dolgorukovale. 1868 aasta.

Paar rikkus korduvalt maailmas kehtivaid kirjutamata käitumisreegleid. Oma puhkuse ajal Krimmis sai printsess üksi jalutama minna. Keisrinna auteenija, krahvinna Aleksandra Andreevna Tolstaja meenutas halvasti varjatud nördimusega, kuidas ta nägi kunagi printsess Dolgorukovat "teel, kõigi ees … kõndimas".⁴… Veelgi suurem ilmaliku sündsuse rikkumine oli armastajate ühised jalutuskäigud lahtises vankris. 30. juunil 1872 kirjutas printsess tsaarile: "Mulle meeldib teie kabrioletiga sõita, klammerdudes kogu oma kehaga teie kauni keha külge, mis on minu oma – ma oleksin kõik ära söönud."⁵.

Selle intiimse ülestunnistuse põhjal võis Aleksander II asuda "Tundmatust" vasakul olevas tühjas ruumis. Võimalik, et Kramskoy kavatses algselt kujutada kuningat oma morganaatilise naise kõrval. Pealegi maaliti keisrit sageli kas saanis või vankris. Jaroslavli kunstimuuseumis on Nikolai Jegorovitš Sverchkovi maal "Sõit vankris (Aleksander II lastega)". Tehke väike mõtteeksperiment: kandke oma kujutluses sellelt lõuendilt tsaari kuju ja istutage ta tühjale kohale "Tundmatu" kõrvale – ja andku kunstikriitikud mulle sellise jumalateotuse andeks!

Suurvürst Nikolai Pavlovitš ja suurhertsoginna Aleksandra Fedorovna vankris Anitškovi palee aia lähedal. 1825

Tuntud on ka 19. sajandi I veerandi lõpu punktiir- ja peitligravüür: suurvürst Nikolai Pavlovitš (tulevane keiser Nikolai I, Aleksander II isa) istub koos abikaasa Aleksandra Fjodorovnaga vankris ja ajab nagu hobust. ülemus. Augustipaari on kujutatud Anichkovi palee taustal, kus ta siis elas⁶… Kuid "Tundmatust" vasakul näeme ka Anitškovi paleed, mis Aleksander II valitsusajal kuulus Tsarevitš Aleksander Aleksandrovitšile.

Tekib tugev emotsionaalne kaar. Kunstniku kunst eemaldab ootamatult tiheda loori, mis peidab endas olulist Romanovite dünastia saladust.

K. Beggrov. Peeter I palee suveaias. 1820. aastad.

Maastiku muutus

6. juulil 1880, pärast keisrinna Maria Aleksandrovna surma, kiirustas suverään Tsarskoje Selo "laagri" kirikus printsessiga abielluma. Jekaterina Mihhailovna sai kõige rahulikuma printsessi Jurjevskaja tiitli ja koos temaga enne abielu sündinud lapsed - George'i (Goga) poeg ning tütred Olga ja Jekaterina; teine poeg Boris suri imikueas. Printsess Jurjevskaja käsutuses andis suverään juba septembris 1880 üle erikapitali summas 3 409 580 rubla 1 kopika kohta.⁷… Printsessi neiu Vera Borovikova meenutas, et Aleksander II hakkas kaks nädalat pärast pulmi oma armukesega avalikult ühes vankris reisima: „… ja kõik nägid seda Tsarskoje Selos, aga keegi ei rääkinud pulmadest kõva häälega. "⁸.

Kõrgseltskond oli šokeeritud, mõistes, et keisri jalutuskäike oma morganaatilise naisega ei piirata.

Dünastia kriis jõudis taas Romanovite maja läve lähedale. Tegelik salanõunik Anatoli Nikolajevitš Kulomzin meenutab: "… Käisid kurjakuulutavad kuulujutud tsaari soovist kroonida printsess Jurjevskajat… See kõik oli tema hingepõhjani mures. … kui see sündmus juhtub, siis tema ja ta naine ja lapsed lahkuvad Taani, millele järgnes Aleksander II ähvardus sellise lahkumise korral kuulutada troonipärija, kes sündis enne abielu George Jurjevskaja käest … "⁹

"Tundmatu" oleks võinud kroonida Katariina III-ks.

Vene ühiskonda oli vaja ette valmistada selleks, mida mitme põlvkonna venelaste kultusraamatus romaanis „Mis tuleb teha?“nimetati „maastiku muutuseks“.

Veerand sajandit valitsenud Aleksander II unistas troonist loobumisest ja ülejäänud elu koos Katenkaga eraisikuna koosviibimisest – Kairos või Ameerikas. "Ah! Kui väsinud ma kõigest olen ja mida ma annaks, et kõigest loobuda, sinuga kuskile pensionile jääda, mu hingeingel, ja elada ainult sinu jaoks."¹⁰.

Just sel ajal sai tunnustatud portreemaali juhtfiguur Kramskoi tellimuse maalida printsess Jurjevskaja portree. Tellimusel paluti mitte reklaamida. See on minu hüpotees. See põhineb faktidel.

Aleksander II koos oma teise naise Jekaterina Dolgorukova ning nende laste Georgi ja Olgaga.

Näod, mida ei näe

1880. aasta sügisel ilmus teine moekas ja väga kallis suurlinnakunstnik Konstantin Jegorovitš Makovski (tsaar nimetas teda "minu maalijaks").¹¹), kirjutas Livadia printsessi piduliku portree. Tsarevitši armastatud adjutant krahv Sergei Dmitrijevitš Šeremetev kirjutas erapooletult keiserliku residentsis tekkinud talumatust õhkkonnast: "…ta oli tunnistajaks paljudele asjadele, mida ta ei tahaks näha, ning oli ühe ebamäärase ja sünge ajastu pealtnägija. (kuningliku võimu võlu täielik lagunemine ja lagunemine) … Makovski tegi sel ajal printsess Jurjevskaja portreed, seda tuli imetlema minna… Võime öelda, et kuningliku pereelu perekond oli terve põrgu."

Makovski printsess Jurjevskaja tseremoniaalne portree, mida peeti kadunuks, avastati hiljuti Stockholmis ja müüdi 13. detsembril 2017 oksjonil rekordilise 11 miljoni krooni (1304 miljoni dollari) eest.

Kunstniku pojale Sergei Makovskile meenus värvikas detail: kunstnik alustas maalimist Livadias, maalides modelli näo elust, ja lõpetas Peterburis, kasutades modelli teenuseid, kes suurema usaldusväärsuse huvides poseeris. tema jaoks printsess Jurjevskaja sinises kapuutsis. Ilmselt puudus printsess Jekaterina Mihhailovnal selgelt kannatlikkus ja visadus. Ja portreemaalijad pidid selle omadusega arvestama.

Dusan Friedrichi (Praha) erakogus on Kramskoy sketš tema töö ajal "Tundmatu" – samas asendis ratastoolis noor naine. Midagi sarnast pildi kangelannaga. Kuigi nägu on konarlikum ja välimus kindlasti väljakutsuvalt üleolev. Kogu selle mudeli välimuses on mingi talumatu ja hulljulge vulgaarsus.

Keda on kujutatud? Suure tõenäosusega modell. Võib-olla kerge voorusega naine. Kramskoy tahtis haarata endale vajaliku poosi ja kirjutas samal ajal mälestuseks oma näo. Meister valmistus ette, et printsess Jurjevskaja portree kallal töötades ei raiskaks ta aega detailide väljatöötamisele. Kes teab, kas kannatamatu printsess soovib paljudel seanssidel poseerida ?!

Kuid Kramskoy ei suutnud seda plaani ellu viia.

N. Sverchkov. Ratastooliga sõitmine (Aleksander II lastega).

Tühistatud tellimuse vari

Järgnesid tuntud sündmused: 1. märtsil 1881 hukkus Aleksander II Rahva Testamendi pommi läbi, trooni võttis tema poeg Aleksander III. Printsess Jurjevskaja lõikas maha oma luksuslikud juuksed (pikk palmik ulatus põrandani) ja pani need keisri kirstu. Aleksander III ja keisrinna Maria Fjodorovna avalikul survel lahkus lohutamatu lesk esmalt oma korteritest Talvepalees, seejärel lahkus koos lastega Venemaalt ja asus elama oma villasse Nice'is.

Kramskoi oli tahtmatult seotud kellegi teise peredraamaga, samas suhtus ta kõigisse selle "tegelastesse" hästi (ka Aleksander III ja keisrinna Maria Fedorovna on tuntud oma Kramskoi portreede poolest). Tellimus langes iseenesest – noh, olgu. Aga mis siis – sülitada ja unustada? Paraku - kunstnik pole nii korraldatud! Hinge vajunud idee ei lase lahti, teeb haiget, areneb teiseks … Üldiselt hakkab ta palavikuliselt töötama lõuendil hoopis teistsuguse nimel.

Muidugi ei saanud nüüd rääkida mingist portree sarnasusest "Tundmatu" ja printsess Jekaterina Mihhailovna vahel.

Heitke veel kord pilk "Tundmatule". Kangelanna on üksi kahekordses ratastoolis. Loogiliselt võttes peaks tema kõrval olema … Kes on armastatud mees? Kuid teda pole enam seal. Tapetud? Mis on lõuendil taustal? Anichkovi palee on see, kus Aleksander III üsna hiljuti elas. Kangelanna lahkub Anichkovi paleest igaveseks! Ja tema silmis on hämmastav hulk tundeid: valu, kurbus, ülbus … Kuid ülbus on eriline: teil, tänava rahvahulgal, pole õigust minust lobiseda, minu üle kohut mõista …

K. Makovski. Jekaterina Dolgorukova portree, aastast 1880, kõige rahulikuma printsessi Jurievskaja portree.

Ja ma ei taha enam arutleda mööda Nevskit reisiva uhke ja kurva kaunitari rõivaste pretensioonikuse üle. Kramskoy töötas sajandeid – kes mäletab sajandeid hiljem tollase moe peensusi? Vaata tema nägu! On rumal öelda, et see on kellegi portree. See pole üldse portree. See maal on teistsugune žanr. Ja seda ei kirjutatud enam printsess Jurjevskaja. Midagi kangelannas, võib-olla sketši modellilt. Midagi tema tütrelt Sophialt, kes poseeris sageli oma isale. Ja mis kõige tähtsam - naiselt, kelle peale kunstnik ise mõtles. Ja ära küsi, kes ta on.

Ta on "tundmatu".

Osariigis Tretjakovi galeriis ilmus "Tundmatu" alles 1925. aastal - pärast ühe erakogu natsionaliseerimist.

Ivan Kramskoy etüüd maalile "Tundmatu".

Autor avaldab siirast tänu ajakirjanik Sergei Nekhamkinile (Minsk) abi eest selles töös

1. Kirsanova R. M. Tundmatu naise portree sinises kleidis. M.: Kuchkovo väli, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Jekaterina Jurievskaja. Romaan kirjades. SPb. 2017. S. 107.

3. Ibid. Lk 121.

4. Ibid. lk 172.

5. Ibid. lk 163.

6. Rovinsky D. A. Täielik vene graveeritud portreede sõnastik. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. nr 86.

7. Safronova Yu. A. Jekaterina Jurievskaja. Romaan kirjades. SPb. 2017. S. 162.

8. Ibid. Lk 226.

9. Kulomzin A. N. Kogenud. Mälestused. Moskva: poliitiline entsüklopeedia, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Jekaterina Jurievskaja. Romaan kirjades. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovski S. K. Kaasaegsete portreed. M.: Agraf, 2000 //