Malahhiidi kroonika?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 16:03

Ajakiri "Ümber maailma"

See, millest ma nüüd räägin, meenutab ulmelist detektiivilugu. Kuid ma hoiatan teid, kõik siin räägitud on algusest lõpuni tõsi. Igal ajal võin kõigile soovijatele esitada täiesti ebatavalise dokumendi, mis on minu kätte sattunud.

Seda juhtub ainult üks kord elus. Kõige puhtam juhtum pani mind täiesti ootamatu avastuse jälile.

Otsustage ise: täna on minu käes rohkem kui kakssada portreed inimestest, kes elasid kakssada aastat tagasi! Olen Katariina II valitsemisaja sündmusi kujutavate hindamatute maalide ja tahvlite omanik. Ilmselt on mul käes portreed paljudest 18. sajandi talurahvaülestõusudest osavõtjatest, sealhulgas võib-olla ka Pugatšovi kaaslastest.

Vahel tundub mulle, et olen kaameraga tunginud minevikku ja teinud fotoreportaaži sündmustest, mis 18. sajandi kuue-seitsmekümnendatel Uuralites aset leidsid!

See "kaamera" oli kirjeldamatu välimusega malahhiitplaat, mis kunagi toimis väikese malahhiitkasti kaanena. Kaane suurus on 13,5 x 19,7 sentimeetrit. Uurali kroonik kandis kõik need joonised ja paneelid plaadi poleeritud pinnale täiesti ebatavalisel viisil.

Esimene asi, mis plaati vaadates hakkab silma, on uhke kivilill selle keskosas. Mõnevõrra meenutab see võluaias kasvavat roosi. Kuid see pole joonisel peamine. Plaat on nagu salapärane pilt: seda tuleb kätes keerata, piiludes kroonikukunstniku poolt oskuslikult kokku pandud joonte ja laikude mustritesse, et näha peidetud kujutist.

Oleme harjunud arvama, et Uurali meistrid oskasid mustrilise rohelise kivi liimitud tükkidest pilte luua. Oleme harjunud ringide, ellipside ja õhukesteks viiludeks lõigatud malahhiidipungadest kokku pandud triipude keeruliste variatsioonidega.

Ka siin on malahhiidi mosaiik. Aga külge olid liimitud tükid, millele kunstnik JOONISTAS inimeste portreesid ja pilte oma ajastu sündmustest. Ma ei teinud broneeringut: LOOSIIN selle välja!

Kahjuks on selliste maalide valmistamise saladus kadunud. Ükski tänapäeva malahhiidi töötlemise spetsialist pole sellest meetodist kuulnud. Kuidas ta seda tegi? Võib-olla hõõrus ta spaatliga malahhiiditolmu liimiga. Ilmselt toimus protsess kõrgendatud temperatuuril. Arvan, et selliste maalide tegemise tehnoloogiat saab taastada.

Kuid see pole veel kõik.

Seal, kus oli vaja kujutada salaportreesid, kasutas kunstnik veelgi ebatavalisemat meetodit. Ta voolis malahhiidilaastudest, tolmust ja liimist "salajaste" tegelaste figuure. Ka skulptuur oli ebatavaline. Tema tehtud portreesid saab vaadata ainult mikroskoobiga või suure suurendusega fotodelt plaadilt. See oli MIKROVÄRI!

Tundmatu kunstniku loodud mikropildid oma hämmastava "portreepildiga" paigutati säästlikult kümnendikku ja sajandikku millimeetrites arvutatud ruumi. Üks "salastatud" portreekomplektidest, mis on paigutatud nööpnõelapea suurusesse ruumi, sisaldab üle KOLMEKÜMNE portree.

Näitasin kõiki neid portreesid ja paneele paljudele oma sõpradele. Nad reageerisid nähtule erinevalt. Valdav enamus tajus kunstniku joonistusi koheselt. Mõned juhtisid tähelepanu olulistele detailidele, mida ma polnud märganud.

Väike seltskond mu sõpru, kes kuulusid kahtlejate kategooriasse, esitasid mulle tavaliselt kümneid "keerulisi" küsimusi. Need on küsimused ja minu vastused neile.

- Kas see kõik pole mitte kujutlusvõime vili? On ju maastikukive, millel loodus kujutas kindlustusi, meresid, mägesid ja isegi inimesi. Näete maastikke äikesepilvedes ja veelombis. Kas oleme siin maastikumalahhiidiga kohtunud?

- Jah, seal on maastikukive. Olen ise jaspistele joonistustest palju kirjutanud. Sattusin maastiku rodoniiti, millelt paistsid hästi metsaserv, maja ja tee sinna. Alguses püüdsin malahhiitplaatidel nähtut seletada loodusliku "maastikuga". Kuid need "maastikud" osutusid liiga ebatavalisteks. Ei, siin puutusime kokku veel ühe nähtusega, mida keegi varem polnud märganud. Sajad joonistused inimestest ja loomadest sobitati teatud rühmadesse, mis olid omavahel seotud. Aga kõige tähtsam on see, et need osutusid ALLKIRJAKS! Malahhiitplaadile kerkis esile sadu sõnu, mis olid oskuslikult kootud looduslikule malahhiidile sarnaseks mustriks. Võin kinnitada, et ühelgi maastikukivil pole kirju kunagi leitud.

- Noh, kuidas saate tõestada, et pilt on joonistatud, mitte aga spetsiaalsete malahhiidi sortide mosaiiki? – ei rahustanud kahtlejaid.

Siin ma tavaliselt räägin, et ma ise, püüdes nähtut kinnitada, läksin kriminoloogide juurde. Palusin neil plaate infrapuna- ja ultraviolettkiirtes vaadata ja pildistada. Ultraviolettvalguses tehtud pildid osutusid rabavaks. Trükidel ilmnes täiesti erinev pilt (ja selle pealdised), millel ei olnud pinnakihil oleva kujutisega midagi ühist. Allpool käsitlen üksikasjalikult ainult ultraviolettkiirtes nähtava pildi koostist. Nüüd märgin vaid ära, et ultraviolettkiired võimaldavad näha seda, mis asub nähtavast pinnast veidi sügavamal. Ülemine pilt on asetatud varasema pildi peale!

Elektronmikroskoobiga tehtud fotod näitasid, et plaadipinna mikrostruktuuril pole malahhiidi struktuuriga mingit pistmist. See tähendab, et plaadi malahhiitpõhi on pealispinnalt kaetud laki või emailiga, millele värviti.

Kuna ei saa väikese artikli raames anda leiust vähemalt lühikirjeldust, keskendun vaid mõnele selle killule.

Aga enne loo alustamist ütlen paar sõna sellest, kuidas see plaat minuni jõudis.

Umbes viisteist aastat tagasi palusin ühel Uurali malahhiiditöölisel leida mulle tindikomplekti jaoks malahhiidijääk. Peagi sain selle "praagi", mis kogemata säilis ühelt kunagise Peterburi antikvariaadi omanikult. Suure Isamaasõja ajal evakueeriti see omanik (kes 1920. aastatel oma poe riigile üle andis) Sverdlovskisse. Siin müüs ta malahhiidist kaane.

Ma pole kunagi tindikomplekti teinud. Plaat lebas minuga koos teiste minu kollektsiooni kuuluvate kividega.

Kord plaati vaadates märkas üks mu sõber, et plaadi teatud pööretel on sellel näha kummalisi inimeste ja loomade kontuure.

Nii sai alguse jooniste uurimine.

Üksikasjad tulid tasapisi päevavalgele. Kunstnik, kes selle malahhiitkarbi lõi, oli suurepärane psühholoog. Ta on põhipildid suurepäraselt liigitanud. Sada aastat hiljem kinnistus see liigituspõhimõte detektiivikirjanduses kindlalt. Üks Edgar Poe lugudest räägib, kuidas parimad detektiivid dokumenti otsides jalga jooksid. Ja soovitud objekt lebas otse meie silme ees. Kellelgi ei tulnud pähegi ilmselget kontrollida.

Nii on ka malahhiitplaatidel. Lillejoonistus on hüpnotiseeriv. Silm ei taju enam seda, mis temas peidus on. Kasutas tüüpilist müstiliste piltide tehnikat sarjast "Kuhu peitus jahimehe koer?" Sellised joonised on kõigile teada. Tuleb kaua piiluda, uurida pilti nii ja naa, kuni silm äkki näeb, et pealtnäha kaootilised jooned moodustavad täpse joonise. Ja pärast seda jääb üle vaid imestada: kus mu silmad enne olid?

Tundmatu kunstnik töötas selle tehnika nii täiuslikuks, et isegi kogenud malahhiidimees, kes oli kogu elu tegelenud malahhiitmosaiikide valikuga, sattus sellesse tehnikasse. Ta ei näinud plaadil midagi peale keskse lille.

Teise objektide klassifitseerimise põhimõtte sidus kunstnik nägemisteravusega. Tavaline silm suudab teadaolevalt näha kahte punkti, kui need on üheminutilise nurga all. Kuid on inimesi, kellel on üliterav nägemine. Kõige salajasem täideti just selliseid inimesi silmas pidades. Joonise üksikuid detaile vaadatakse vaatenurgast sekundis ja sekundi murdosades!

Küsimus malahhiitkarbi valmistamise aja kohta muutus üsna loomulikuks.

Malahhitšik, andes mulle plaadist mööda, märkas, et selles olev malahhiit oli liimitud mitte metalli, vaid marmori külge. Sel viisil hakati puusärke valmistama alles 18. sajandil. See tähendab, et plaadid on umbes kakssada aastat vanad!

Toimus ka otsene kinnitus, kuid sellele eelnes kuudepikkune dekrüpteerimine. Joonise lugemisel aitas mul Sverdlovski üks paremaid amatöörfotograafe, keskkooliõpetaja Mihhail Filatov. Tal õnnestus plaadid ja nende killud nii pildistada, et mõnikord polnud mikroskoopi vaja. Teine assistent, üliõpilane Georgi Melnichuk, visandas, mis plaate ja nende fotosid uurides järk-järgult "ilmus".

Plaadi valmistamiskuupäeva otsimine viis kõigepealt ühe peategelase – admirali mundris mehe – rinnalt monogrammi avastamiseni. Admirali figuur on paigaldatud lille alumisse ossa ja võtab palju ruumi. Monogrammi kujutisel on selgelt näha tähed "E", "K", "T", "P", "H" ja indeks "II".

"Katariina II"! - siin on tegutsemise aeg. See tähendab, et kunstnik oli nende sündmuste pealtnägija, mis tõesti juhtusid umbes kakssada aastat tagasi! See tähendab, et kunstnik võiks olla isegi Pugatšovi talupoegade ülestõusude osaline. Tõepoolest, plaadil korratakse mitu korda Pugatšovi ühe lähima kaaslase nime - "JULAJEV"!

Mõnes plaadiosas kujutas kunstnik sõjaväega liitunud inimeste salgad, metsades maskeerunud üksikuid partisane, ringkaitses seisvaid inimesi.

Kunstnik kujutas ka vastaseid. Nende hulgas näeme shako- ja kukkkübaratega grenadere, ohvitsere, aadlikke ja igat masti, sealhulgas katoliiklikke preestreid.

Ühel plaadifragmendil on kujutatud pärisorja piitsutamist. Silma torkab pärisorja veresauna stseeni lakoonilisus. Selg püsti lamavat alasti meest karistatakse. Piitsaga timuka kuju on tinglikult lahendatud. Karistatud ohvitseri jalge ette. Pea lähedal on habemega mees, ilmselt peavanem. Seinal on kolme pühaku kujutis. Taevas - Jumala ema, pöördus karistuspaigalt ära. Sellest paneelist õhkub tolleaegse olemise lootusetust: tõde pole ei maa peal ega taevas.

Raskeimad krüpteeritud portreed haagissuvilas hobuste, kaamelite ja eeslite seljas kõndivast inimrühmast. Neid juhib giid. Grenaderid on selle rühma vastu. Ühe karavanis osaleja peas (selle suurus on nööpnõelapea suurune) on üle kolmekümne krüpteeritud portree! Meil õnnestus neid näha, kui pilti suurendati 50 korda. Paljude portreede identifitseerimine kuulsate ajalooliste isikute portreedega on tuleviku küsimus. Kuid arvan, et nende hulgast leiame nii Pugatšovi kui ka tema kaaslaste pilte. Tõesti, sattusin eheda "möödunud aastate loo", malahhiidikroonika kätte.

Suur osa peidus olevast tuli päevavalgele mikrofotosid vaadates. Sellistel piltidel oli näha, mida varjavad erinevat tooni malahhiidivärvi rohelised. Foto keskmised värvid. See aitas lugeda loetamatut. Nii oli võimalik lugeda plaatide peal olevaid pealdisi. Osa neist on kirjutatud läbimõeldud monogrammisstiilis, osa sõnu on korduva tähtede kordumise tõttu raskesti loetav, paljud pealdised on mikroskoopilise suurusega. Siin on mõned pealdised, mida lugesin.

Kindrali mütsile on kirjutatud “Ermolai Heroodes”. Üle tema lõualuu on kriipsutatud sõna "hirmunud".

Ühel joonisel on kujutatud monument. "Sajandi autor" - saab lugeda monumendilt. Raske on näha numbreid just seal ja siis. Üks neist on "1784". Monumendil on inimese energiline profiil. Monumendi all on raamat. Sellel on sõna "Tahe" … Mis see on? Monument Radishchevile oodi "Vabadus" eest? Kuid Radištšev suri 1802. aastal. Ood "Liberty" lõi tema 1783. aastal. Seda joonistust võib mõista kui kunstniku tunnustust Radishchevi teenete kohta tema eluajal. Moskvas, ajaloolises Proezdis, ajaloomuuseumi vastas, asub Radištševi bareljeef. Bareljeefil on Radištšev kujutatud profiilis. Malahhiitplaadi mustri ja selle bareljeefi vahel on teatav sarnasus. Pole juhus, et see arv on väga-väga hoolikalt krüpteeritud. Kunstniku jaoks ähvardas selline portree paljastamise korral kättemaksuga.

Plaadilt loetud sõnad on endiselt eraldatud. Need annavad kokku mitte rohkem kui kaks protsenti kirjutatust. Siiani pole kõigest kirjas ühtset pilti, kuid olen juba hakanud analüüsima üksikuid perekonnanimesid ja kuupäevi.

Mitte ainult plaatidel kohtutud inimeste portreed. Selle pinnal on kujutatud tervet "loomaaeda" loomi ja muinasjututegelasi.

Mitmekesine on ka "ebapuhaste" maailm. Muinasjutulisest "kurjast" kuulub esikoht kuradile. Teda on kujutatud mitu korda. Kõigi kuradile toetuvate atribuutidega: sarved, sea koon ja muud jäledused. Ühel joonisel on kurat kõrvuti kroonis väärikaga.

Kuid mida meil õnnestus näha ultraviolettvalguses tehtud spetsiaalsetel fotodel. Neid fotosid aitas mul teha kohtuekspert V. V. Patrušev.

Esimesed väljatrükid ei tekitanud minus mingeid emotsioone. Neil olid selgelt näha ainult üksikute plaatide liimimise kohad. Oli selge, et peamine luminestsentsaine ei olnud plaadi materjal (malahhiit ei helenda), vaid kate, mille üheks koostisosaks oli ultraviolettvalguses helerohelist värvi aine. Võib-olla kuulus see mingile orgaanilisele ühendile.

Alles pärast eriti kontrastsele paberile tehtud väljatrükkide saamist hakkasid plaadid rääkima. Ta rääkis enam kui kakssada aastat tagasi Uuralites aset leidnud tragöödiast. Esiteks tekkis fotoprintidelt hoopis teistsugune pilt, mitte päevavalguses nähtav. Samuti paljastavad restaureerimistöökojad iidsed maalid, mis on mattunud hilisemate kruntvärvide ja restauratsioonide kihtide alla.

Üsna ilmselgeks sai, et mõlemad pildid – iidne (nimetagem seda nii) kui ka kõige uuem – on MAALHIDELE MAALITUD.

Muistses joonistuses on nii tegevusaeg kui ka koht veelgi selgemalt ette antud.

Stseen oli kergesti dešifreeritud. Ülemise plaadi alumises osas, peaaegu kompositsiooni keskosas, on suure keldri joonis. Keldri kohal asub massiivne torn. Torn on viltu - "kukkub". Ainus teadaolev "langev" torn Uuralites. See asub Nevyanskis. Torn ehitati Demidovi käsul 1725. aastal. Algul oli tal valveülesanne. Selle torni kohta levis inimeste seas halb kuulsus. Nad sosistasid omavahel, et Demidov hoiab selles tornis põgenikke, vermides võltsitud münti. Müntide kuld ja hõbe võeti Siberis kaevandatud maakidest.

Nad ütlevad, et Katariina II kuulis nendest Demidovi trikkidest. Ta saatis Uuralitesse oma truu mehe - vürst Aleksander Aleksejevitš Vjazemski, andes talle piiramatud volitused. Kuid Demidov käskis kuriteo jälgede varjamiseks keldrid üle ujutada. See oli 1763. aastal.

Iidne joonistus kujutab ilmselgelt tragöödia viimast tegu - inimeste üleujutamist ja surma Nevjanski torni keldrites.

Tööliste surmast on möödunud üle kahesaja aasta. Demidovi saladus jäi avalikustamata. Kas on võimalik, et ultraviolettvalgus on nüüd paljastanud meile selle ajastu kunstilise dokumendi, mis räägib, kuidas see oli ?!

Esimestel fragmentidel näeme põleva sepiga kongi, milles sulatati metall. Ujumispükste ootel. Inimesed seisavad rahulikult, ähvardamata ohtu ette aimamata. Pildi esiplaanil pole samuti veel lähenevat katastroofi. Siin on näha masinad ja aurukatlad. Kujutatu rõhutamiseks kirjutas kunstnik alla: "FFK boilerid." Tohutu hooratas näitab selle valmistamise kuupäeva: "1753" Kuid II Polzunov ehitas oma esimese auto 1765. aastal! Kas see leiutati tõesti kaksteist aastat varem? Või ajas kunstnik kuupäeva segi?

Paneeli uus fragment. Vesi vuliseb läbi lahtiste lüüside. Katastroofi tunnistajate ja osaliste näod on õudust täis. Vesi püüdis nad kinni töötamise ajal… Ühel töötajal õnnestus ilmselt oja pinnale hõljuda. Ta ähvardab omanikku, kes seisab uhkelt tiigi kaldal.

Kuupäev “1763” kordub iidses plaadimustris mitu korda. Ainult sündmuse päev ja kuu on loetamatud. Neid loetakse mitmetähenduslikult 11 / VI ja 15 / III.

Sõnade ja tähtede piirjoon meenutab kohati 18. sajandi monogrammi, on raskesti loetav. Seetõttu on muistses joonistuses ka palju lugemata. Palju on veel hoolikat uurimist, võrreldes loetut arhiivimaterjalidega.

Iidne dokument hoiab visalt oma saladusi. Mõnikord tundub mulle, et sattusin fotograafi positsioonile, kes filmis varjatud kaameraga paljusid nähtusi, kuid ei jäädvustanud, kus ja mida pildistab. "Fotode" tuvastamiseks, tõeliste tegelaste tuvastamiseks on palju tööd teha - paljudel spetsialistidel.

Ju räägime ju tundmatust talendist, kes on loonud ainulaadse kunstiteose. Ilmselt on tegemist ka 18. sajandi lõpu põnevate sündmuste kunstikroonika lugemisega.

Lisaks meelitan end mõttega, et kõik siin väljaöeldu annab tõuke edasisteks otsinguteks. Teatavasti hoitakse erakogudes palju malahhiidist esemeid: puusärke, töölaudu, vaase, tindinõusid, nuusktubakakarpe. Võib-olla on kellelgi õnn midagi sellist kohata. Hoiatan: malahhiittoote vanaaja otsingumärk on väga selge: neis olev malahhiit on liimitud mitte vasest või raudraamist, vaid marmorist kivist.

18. sajandi esemete marmorskelett oli habras. Seetõttu lõhuti enamik muistsete käsitööliste toodangut ja kas hävitati või töödeldi muudeks töödeks.

Kuid võib-olla on säilinud 18. sajandi salapärase meistri - suure andeka ja ilmselt ebatavalise saatusega mehe - teisi teoseid? Kes ta on? Miks ta alustas oma julget ja salajast tööd?

Minu kätte sattunud plaat vaikib sellest. Kuid kas see puudutab ainult seda? Lõppude lõpuks pole dekrüpteerimine veel lõppenud. Mida leid veel ütleb?

A. Malakhov, geoloogia-mineraloogiateaduste doktor