Kalguti petroglüüfide ainulaadne leid

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 16:03

Altais ja Mongoolias leiti väga sarnaseid petroglüüfe. Arheoloogid jõudsid järeldusele, et neid võib seostada sama stiiliga, millel on palju ühist Euroopa paleoliitikumi klassikaliste monumentide kaljukunstiga. Teadlased nimetasid stiili Kalgutiniks ja kirjeldasid selle põhijooni. Selle kohta avaldati artikkel ajakirjas Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

Ainulaadne leid

Siberis ja Kaug-Idas pole petroglüüfe, mida eksperdid kahtlemata paleoliitikumi ajastuks liigitaksid. Fakt on see, et tänapäeval puuduvad selliste monumentide otseseks dateerimiseks meetodid ja iidse ajastu kivikunsti kinnitatud näidiseid leidub peamiselt Lääne-Euroopas. Sellegipoolest olen kindel, et pildid Kalgutinski kaevanduses Gornõi Altais ning Baga-Oyguri ja Tsagaan-Salaa aladel Mongoolias kuuluvad hilispaleoliitikumi, see ei näe välja nagu midagi muud,”ütleb direktori nõunik. SB RAS-i arheoloogia ja etnograafia instituut akadeemik Vjatšeslav Ivanovitš Molodin.

Teadlased avastasid ebatavalised petroglüüfid 1990. aastate keskel. Sel ajal tehti lähedal asuval Ukoki platool Pazyryki kultuuri kalmemägede väljakaevamisi. Just sealt leidsid Siberi arheoloogid sõdalase ja "Altai printsessi" muumiad, mis olid igikeltsast suurepäraselt säilinud. Mitte vähem huvitavaks avastuseks osutusid vaevumärgatavad pildid õrnade, liustiku poolt poleeritud kivimite taustal.

Kivi raiutud kujukesed erinesid neist, mida eksperdid olid Altais varem kohanud. Akadeemiku sõnul meenutasid need talle Prantsusmaa paleoliitikumi monumentide kaljukunsti. Kalgutini petroglüüfide tegelaste hulgas ei olnud aga paleofauna esindajaid, nagu mammutid ja ninasarvikud, mis viitaks monumendi iidsele vanusele. Polnud ainsatki kujutist jalameestest või ratsanikest, aga ka loomadest, keda leidub ainult hilises kaljukunstis. Kalgutinski kaevanduse petroglüüfide kangelasteks on vabad hobused, pullid, kitsed, harvem hirved, keda võis kohata nii holotseenis kui ka palju varem elanud eelajalooline kunstnik.

Kivi pinnakiht, millele loomad topiti, kattus lõpuks kõrbepruuniga – tumenes ultraviolettkiirguse ja muude keskkonnatingimuste mõjul. Nagu arheoloogid märkisid, on see ka kaudne tõend petroglüüfide iidse ajastu kohta.

Erinevalt kaljumaalingutest, mille pigmendid on dateeritud radiosüsiniku analüüsi abil, on petroglüüfide – kivisse raiutud siluettide – täpset vanust ülimalt keeruline kindlaks teha. Seda saab teha vaid suure õnne korral, näiteks kui kultuurkihist leitakse koos muude esemetega kivikilde koos kujutiste fragmentidega. Seetõttu viivad teadlased sõna otseses mõttes läbi uurimist, võttes arvesse kõiki fakte, mis võivad viidata tutvumisele.

Kümmekond aastat pärast Kalgutinski kaevanduse monumendi avastamist leiti sarnaseid pilte Loode-Mongooliast Baga-Oiguri ja Tsagaani-Salaa jõgede orgudest, Ukoki platooga piirnevalt territooriumilt. Teiste Mongoolia petroglüüfide hulgas on neid, mis tähistavad suure tõenäosusega mammuteid, st paleoliitikumi fauna esindajaid. Vana inimene suutis neid loomi joonistada ainult siis, kui ta elas nendega samal ajastul. Teadlased on võrrelnud Mongoolia maale klassikaliste Prantsuse koobastest pärit mammutite koopamaalingutega ja leidnud olulisi sarnasusi.

Muistsete kunstnike käekiri

Arheoloogide hinnangul on mõlemad petroglüüfid tehtud arhailises võtmes ja on stiililiselt lähedased paljudele Lääne-Euroopa kaljukunsti klassikalistele mälestistele. Altai ja Mongoolia leide iseloomustab realism, tahtlik ebatäielikkus ja minimalism, aga ka staatilisus ja perspektiivi puudumine, mis on sageli omased paleoliitikumi ajastu piltidele.

Märkimisväärset sarnasust võib jälgida selles, kuidas looma üksikuid kehaosi koheldakse. Näiteks pea ülekandmiseks on kaks võimalust. Esimesel juhul näeb see välja nagu kolmnurk ja ühendub kaelaga 90 kraadise nurga all. Seda stiili seostatakse joonise ehk piketaaži trükkimise tehnikaga: pärast seda, kui kunstnik maalis pea ülaosa, muutudes mõnikord sarveks, muutis ta käe asendit ja alustas uut joont, mis tähistab looma seljaosa.. Teisel juhul jätkub pea ülemine joon sujuvalt selja joonega. Pea alumine joon on mõlemal juhul tehtud eraldi ja on ühendatud ülemise joonega looma suu piirkonnas.

Tagajala kujutisel on kaks varianti. See on kas kahe peaaegu sirge joone ühendus - kõht ja jäseme väliskontuur, milles reiel pole detaili, või realistlikum tõlgendus, mis võimaldab rõhutada punnitavat kõhtu.

Kaljujooni pikim element on tavaliselt seljajoon, see sooritati esimesena ja sellele koguti juba ülejäänud looma keha. Selg on sageli painutatud paralleelselt kõhuvõlviga või vastupidi - küüru kujul. Saba puudub või on seljajoone jätk, jalad on sageli puudulikud ja alati kabjateta.

Pikka aega arvati, et paleoliitikumi kivikunst säilis ainult koobastes, kuid mitte avatud tasapindadel (või vabas õhus, nagu välismaa uurijad ütlevad). Kuid 20. sajandi lõpus leiti Lääne-Euroopast korraga mitu sellist monumenti, mis on usaldusväärselt dateeritud paleoliitikumi ajastu lõppu. Neist kuulsaim – Foz Côa – asub Portugalis.

Teadlaste sõnul on kolmnurkne pea, peajoone üleminek sarvejooneks, reie detailide puudumine Kalgutini ja Mongoolia petroglüüfide erilised märgid, võib-olla piirkondlik tunnus. Samas võib vaadeldavatest petroglüüfidest leida nii kolmnurkse kui ka realistlikuma variandi peakujutisest koos tagajala erinevate ülekandeviisidega. See võimaldab teadlastel arvata, et me ei seisa silmitsi mitte kahe erineva stiili, vaid erinevate kunstitehnikatega sama kaanoni piires, mis on väga sarnane klassikaliste paleoliitikumi kunsti näidetega.

Usaldusväärselt paleoliitikumiga dateeritud analooge võib leida monumentidelt Portugalis (Fariseo, Kanada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Prantsusmaal (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) ja Hispaanias (La Pasiega, Ciega Verde), Covalanas). Arheoloogid märgivad mõne Mongoolia kujutise sarnasust maaliga "Tuhande mammuti koopas" Ruffgnacis ja isegi kuulsas Chauvet's.

Kangekaelne rüoliit

Et mõista, mis vahendiga pildid tehti: kivi või metalliga, ehk hiljem meelitati uuringusse tratseolooge. Kalgutinski kaevandusest on saanud nende jaoks hirmutav ülesanne. Teadlased ei saanud kaugeltki kohe aru, kuidas saab pilte rakendada rüoliidile, teralisele kivimile, nagu graniit, mida liustik lakub.

«Kõige sagedamini leidub petroglüüfe pehmetel liivakividel ja kildadel. Kui inimene seal midagi välja lööb, on väikesed augud, mõlgid, augud, mille järgi saab aru, kuidas ta töötas. Kalgutinski kaevanduses selliseid tüüpilisi jälgi ei olnud. Töötasin meeskonnas parimate tratseoloogidega – Hugh Plisson Bordeaux’ ülikoolist ja Catherine Cretin Prantsusmaa eelajaloolise ajastu rahvusmuuseumist, tegime katseid pindadel, millel polnud kujutisi, proovisime tehnikat korrata. kasutades kivi, kuid tulutult,”ütleb IAET SB RASi teadur, ajalooteaduste kandidaat Lidiya Viktorovna Zotkina.

Rüoliidil töötas ainult väga kvaliteetne metall, mida inimkond kuni rauaajani ei teadnud. Samas on kaheldav, kas muistsed inimesed said endale lubada kulutada nii palju metalltööriistu, millel oli vanasti suur väärtus.

Hiljuti suutis Vjatšeslav Molodini meeskond kindlaks teha, mis ajast võidi petroglüüfid luua. Siinseid kaljusid kattis kunagi liustik, nii et pildid ei saanud ilmuda enne, kui see kadus. Dateerimise viisid läbi Prantsuse geomorfoloogid Savoy Mont Blanci ülikoolist. Teadlased uurisid maapealsete kosmogeensete nukliidide vanust. Need tekivad siis, kui mõne mineraali aatomid lagunevad suure energiaga kosmiliste osakeste mõjul ja kogunevad kivimi maapinnalähedastesse osadesse. Kuhjunud nukliidide hulga järgi on võimalik määrata kivipinna eksponeerimise aeg. Selgus, et liustik lahkus Kalgutinski kaevanduse territooriumilt tagasi paleoliitikumis, mis tähendab, et juba siis oli ürgsetel kunstnikel võimalus sinna oma jälg jätta.

“Võtsime taas kord kohaliku kivikese, millega olime juba katsetanud, kuid hakkasime teisiti toimima: natuke vähem jõudu, natuke rohkem kannatust – ja see toimis. Väikeste nõrkade löökide seeriaga selgus, et see murdis läbi ülemise maakoore ja siis oli juba võimalik kivimit oma äranägemise järgi töödelda. Tuleb märkida, et see on ebatüüpiline tehnika teiste Altai piirkondade ja Mongoolia jaoks,”selgitab Lidia Zotkina. Trasoloog märgib, et peaaegu kõik sellel saidil olevad petroglüüfid, välja arvatud harvad erandid, on tehtud kivist tööriistaga, kuid see pole tõenäoliselt ajastu marker, vaid tehnoloogiline vajadus, mis tuleneb materjali eripärast.

Hiljem avastasid teadlased Kalgutinski kaevanduses palju madala väljalöömise tehnikaga tehtud pilte, mis kinnitasid nende teooriat. Need petroglüüfid tumenesid aja jooksul ja olid kivi taustal vaevu eristatavad. Aga kui kiviklibu jälg on värske, on see pinnaga kontrastiks ja pole vaja pilti süveneda. Just need kujutised ilmusid monumendile enamuses. Teine tehnika, mille abil osutus maakoore terviklikkust rikkuvaks, oli lihvimine ehk joonte hõõrumine, mis pole samuti piirkonna kivikunstile omane.

Tehnoloogiast stiilini

Kui Kalgutinski kaevanduses tingis petroglüüfide teostamise vajadus torgata läbi tahke kivi, siis sarnast tehnoloogiat Mongoolias Baga-Oyguri ja Tsagaan-Salaa aladel ei saa sellega seletada. Need tehti põlevkivipaljanditele, kus saab kasutada peaaegu iga kivikunsti tehnikat.

Kahjuks ei õnnestunud meil kindlaks teha, millise tööriistaga Mongoolia petroglüüfid tehti. Paljudes kohtades on need halvasti säilinud, kivim on lagunenud ja kujutised on jäänud üldse jälgedeta, ilma pinnamuutusele iseloomulike tunnusteta. Muudel juhtudel on pikett väga tihe, mistõttu ei ole võimalik üksikuid radu eristada. Meil siiski vedas: teatud hetkel langes valgus nii, et saime märgata pilte, mis on tehtud Kalgutini omadega samal lihvimis- ja pinnareljeeftehnikal,” märgib Lidia Zotkina.

Teadlased viitavad, et kõva pinnaga töötamisel välja töötatud tehnikad osutusid stabiilseks ja neid kasutati ka seal, kus nende järele objektiivset vajadust polnud. Seega võib neid koos maalilise kujutamisviisiga pidada üheks erilise stiili märgiks, mida teadlased nimetasid Kalgutiniks. Ja tõsiasi, et mammutid on petroglüüfide proovitükkides ja pildistamisviis on Euroopa monumentidele lähedane, lubab arheoloogidel oletada, et need on valmistatud paleoliitikumi ajastu lõpus.

See on uus puudutus sellele, mida me teame Kesk-Aasia iidsete inimeste irratsionaalsest tegevusest. Teadus tunneb piirkonnas paleoliitikumi ajastu kunsti. See on kuulus skulptuuride sari Malta territooriumil Irkutski oblastis, mille vanus on 23-19 tuhat aastat, ja mitmed kompleksid Angaral. Sellesse konteksti sobib hästi oletus, et pleistotseeni elanikul oli muu hulgas avatud tasapindadel kaljukunsti,“usub Vjatšeslav Molodin.