Unustatud Solaris

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 16:03

Tähelepanu! Edasi tekstis on filmi sisu. Kui te pole seda filmi vaadanud, soovitame seda enne artikli lugemist vaadata.

Bachi kosmilise oreli prelüüdi kõla f-moll Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, kihisev vesi koos väänlevate vetikatega, paks rohi linnulaulu saatel võimsa puuga, millele langeb tihe udu – need on esimesed kaadrid filmist Solaris. Andrei Tarkovski. Vaataja häälestub kohe tõsisele ja filosoofilisele kinole, milles kõik on suurepärane - režissööritöö, mäng ja näitlejate koosseis, operaatoritöö.

Looduslikud stseenid on suurepärased. Suvised vihmapiisad, mis täidavad terrassile jäänud teetassid. Väike maja tee ääres, kus elab peategelase isa. Lapsed, kes mõnulevad looduses suvepäikese kiirte käes. Selliseid mõtisklevaid stseene on pildil palju.

Täna, kui hakkate rääkima Solarise filmist, ei tea paljud, et see pole Soderberghi (peab ütlema tühi) Ameerika filmitöötlus, kus peaosades on George Clooney. See on juba unustatud Andrei Tarkovski filmitöötlus Stanislav Lemi ulmeromaanil. Kuid Andrei Arsenievitšil on romaanist erinev lõpp ja asetatakse muud tähendused, mis tõid kaasa lahkarvamused romaani autoriga.

Tarkovski tähendused

Ma ei tea ühtegi ulmeteost, kus see ei oleks tänapäevast ja mitte meist – inimestest. Süžee järgi peab peategelane, psühholoog ja arst Chris Kelvin minema teaduslikku kosmosejaama, kus kolm teadlast juba mitu aastat elavad ja töötavad. See jaam asub planeedi Solarise lähedal, mida uurivad teadlased Snout, Sartorius ja Giborian.

Maal käib arutelu planeedi uurimise vajaduse üle. Huvi selle uurimistöö vastu soodustab piloot Burtoni tunnistus. Piloot väidab, et "Ookean" on võimeline realiseerima erinevaid objekte. Ja jaamast tulevad teadlaste kummalised ja vastuolulised andmed. Chris läheb jaama. Enne väljasõitu sõidab ta taksoga. See 4-minutilise reisi stseen on omamoodi metafoor Chrisi lennule Solarisse. Chrisi jalutuskäigud looduses asenduvad pildiga tehisvalgustite jõest keset kiiret ja kõrvulukustavat autovoogu, mis voolab tohutus ja koledas linnas betooni ja asfaldi vahel.

Jaama jõudes selgub, et Giboryan sooritas enesetapu ja ülejäänud kaks meeskonnaliiget Kelvin leiab sügava depressiooni seisundist, hullumeelsuse äärel. Selgub, et meeskonna vaimsete kõrvalekallete põhjuseks on olendite ("külaliste") ilmumine jaama, mis on tegelastele varem tuntud inimeste täpsed koopiad, pealegi veel need, kellega seostuvad teravad, traumeerivad mälestused. Igal teadlasel on oma fantoom.

Une ajal tuleb Kelvinile "külaline". Ookean realiseerib kujutluspildi tema naisest Harist, kes suri 10 aastat varem pärast peretüli enesetapu tagajärjel. Ja siin avaldub peategelase olemus.

Kelvin lihtsalt ei suuda oma "naise" välimusse rahulikult suhtuda. Ta saab suurepäraselt aru, et Hari on … arusaamatus. Kuid ta mõistab ka, et naine on tema vaimse nõrkuse tagajärg. Solaris justkui liigutab peegli jaama elanikele ja nad on sunnitud end vaatama, ilma et oleks võimalik sellelt kohtumiselt kõrvale hiilida.

Selline ebastandardne olukord paljastab, mis inimeses sügaval sees on ja see osutub üllatuseks ennekõike inimesele endale.

Võtsime ette kosmose vallutamise ilma ennast uurimata, ütleb Tarkovski. Ja kas me tõesti vajame ruumi?

Pole ime, et Snout nendib kurbusega:

Teadus? Jama! Selles olukorras on kõik võrdselt abitud. Pean teile ütlema, et me ei taha üldse Kosmost vallutada. Tahame laiendada Maad kuni selle piirideni.

Me ei tea, mida teha teiste maailmadega. Me ei vaja teisi maailmu

me vajame peeglit. Oleme hädas kontaktiga ja ei leia seda kunagi. Oleme rumal positsioonil, et inimene püüdleb eesmärgi poole, mida ta ei vaja. Inimene vajab inimest!"

Lemi huvitas väga inimesest täiesti erineva mõistusega kohtumise probleem, kus mõistus ületab inimese. Ta modelleeris olukorra-eelduse, püstitas hüpoteesi. Tarkovski hoidis seda joont: inimene lendas planeedile selleks, et "sellega kontakti luua", püüdes seda võimsa röntgenikiirega mõjutada, ja planeedil piisab, kui materialiseerida lahkunud armastatu, et teda muuta. hulluks minema. Inimene arvab üleolevalt, et ta võib tungida teistesse tundmatutesse maailmadesse, et neid allutada – teadmata või aru saamata neist midagi. Tarkovski ütles:

"Filmi peamist tähendust… näen ma selle moraalsetes küsimustes. Tungimine looduse sisimastesse saladustesse peaks olema lahutamatult seotud moraalse progressiga. Olles astunud sammu uuele tunnetustasandile, on vaja panna teine jalg uuele moraalsele tasemele. Tahtsin oma maaliga tõestada, et moraalse stabiilsuse, moraalse puhtuse probleem läbib kogu meie eksistentsi, avaldudes isegi valdkondades, mis esmapilgul ei ole moraaliga seotud, nagu näiteks ruumi tungimine, objektiivse maailma uurimine., ja nii edasi."

Pildil olev raamatukogu on Maa saar kosmoses.

Selles toas on suurepärased raamatud ja reproduktsioonid – inimeste ajaloolise ja kunstilise mälu säilmed: Venus de Milo, Sokratese büst, Cervantese "Don Quijote", Puškini surimask, Hiina draakon ja Bruegeli maalid.

(Säilmetega saate tutvuda siin)

Geniaalses kaaluta olemise stseenis näevad peategelased Pieter Bruegeli maali "Jahimehed lumes". Mulle tundub, et see pilt räägib maailma paljususest ja elust maa peal. Hari ja Chris vaatavad lennates universumit kõrvalt ja näevad nagu Bruegel filmis "Jahimehed" selle Maailma täiust ja mitmekesisust. Rahu maa peal. Ja kunstiobjektidest ümbritsetud Hari õpib 30 sekundiga maa kohta palju teada ja muutub üha enam inimeseks.

Pieter Bruegl, Jahimehed lumes

Ja lõpuks päästab Hari Chrisi surmaga, mõistes nende suhte lühiajalisust.

Solaris on kõver, kuid neutraalne peegel, ükskõikne selles peegelduva suhtes, moraaliseaduse kehastus. Ja planeedilähedane jaam on survekamber, kus tekib moraalne surve. Ja Chris astub kõige juhtunu survel sammu uuele moraalitasemele, millest Tarkovski rääkis, olles ümber mõelnud oma suhtumise iseendasse, oma lahkunud naisesse, Maasse, kodumaasse ja ookeani endasse.

Filmi lõpus puhkeb Ocean endast uusi transformatsioone, mis põhinevad sellel, mida Kelvin praegu kõige rohkem soovib – seda väga väikest maja tee ääres, kus elab Chrisi isa, vetikate ja puudega järve, mille oksad ulatuvad nagu vihmavarju kodarad. meetrite jaoks. Peategelane kõnnib aeglaselt mööda järve majja, kust leiab oma isa. Film lõpeb viitega Rembrandti maalile "Kadunud poja tagasitulek". Muutunud, mõistes ja aktsepteerides kõike, mida Solaris talle näitas, langeb Chris isa ees põlvili ja isa võtab kõrgema intelligentsi sümbolina Chrisi vastu, pannes käed õlgadele. See on kontakt…

Malakhov Vladimir, Pilt maailmast

Rembrandti kadunud poja tagasitulek

Nullgravitatsioonistseen Hari ja Chris

Lõplik stseen

Solaris, rež. Andrei Tarkovski, 1972: